Профессиональная видеосъемка
leftbotoms
 
contacts vkgbyandex videokgbgmail dvcampromail
 
 
 
 
 
 
cameras
 

Тест SONY PXW-Z450.
Использование HD оптики с байонетом В4 на 4К камкордере
с 2/3-дюймовым сенсором.

 
  SONY PXW-Z450  
     
 

   В 2016 году во время проведения международной вещательной выставки в Лос Анжелесе корпорацией SONY была представлен первый наплечный камкордер с UHD 2\3 - дюймовым сенсором - SONY PXW-Z450.
   Он относится к так называемому в народе классу чемоданов или кирпичей. А так как сегодня самые популярные видеокамеры в народе скорее можно отнести к классу дикообразов, то этот камкордер конечно будет малоизвестным и малопопулярным.
   Однако случилось событие, касающееся исключительно профессиональной сферы - а именно включение этой камеры в список рекомендованного оборудования для производства видеопрограмм канала NETFLIX.
   Это единственная в этом списке камера с разрешением сенсора UHD, а не 4K (не считая странных сенсоров, которые закупает ARRI для своих камер). Возможно кому-то это покажется некой деградацией, но в реальном мире получения профессионального контента бОльшую роль играет цветопередача и значения MTF, а не количество пикселей.
   В противном случае (реально в очень противном случае) в списке NETFLIX размещались бы фотоаппараты, огрызки (техника эппл) и экшн камеры.
   Вот этот факт с NETFLIX и послужил толчком чтобы поехать и провести ряд небольших тестов с камерой SONY PXW-Z450.
   По внешнему виду это типичный наплечный камкордер. Наверно, так как я старой закалки оператор, для меня совершенно не проблема работать с большими камерами или небольшими. У каждого формфактора есть свои плюсы.
   У таких вот, например, условно больших камер как z450 стандартной эргономика, выверенная десятилетиями и благодаря объективам В4 высокая приспосабливаемость к различным задачам. Правда сразу надо сказать, что с парой нюансов SONY в этой камере явно проявили некий неадекват. Хотя, в каждой камере сегодня есть элемент неадеквата.
   Камера имеет отличного качества 4-х канальный звук, за качество которого обычно ни разу не стыдно даже на серьезном продакшне. Также камера показала отличные качества по работе с цветом и цветокоррекцией. Все это делает камеры со старым кирпичным дизайном все еще очень конкурентноспособными в профессиональном использовании. Наверно можно сказать что эти камеры закрывают 85-90 процентов профессиональных задач при основном видеопроизводстве.
   Что касается критики веса этой камеры, то учитывая вес, например, снаряженной ARRI ALEXA, ее энергопотребление (вес аккумулятора на 2 часа работы), вес 20-кратного кинообъектива, цветопередачу (чем очень гордятся создатели) на раздаче у потребителя после трех пережатий и Вы увидите, что все очень непросто в плане искусственно раздутого великолепия 4К от ARRI, например.

 
  B4 byonet  
     Универсальность 2\3 -дюймовых камер обеспечиваю в первую очередь сложившиеся параметры объективов с байонетом B4.
   Есть большое количество объективов В4, которые при своем небольшом весе обладают
уникальными воможностями - большим диапазоном фокусных расстояний, являются парфокальным ( т.е. удерживаю точку фокусировки при изменении фокусного расстояния
от минимума до максимума) и полностью или частично моторизованы сразу из коробки. Это делает их пригодными для любых задач - от репортажей и мероприятий любого уровня до цифрового кинематографа. Плюс к этому отличная эргономика таких объективов.
 
  HA22x7.8  
 

   Чтобы получить общую оценку камеры были проведены два небольших теста, нацеленных на получение практического результата по динамическому диапазону и соотношению сигнал шум на UHD сенсоре такого маленького по сегодняшним меркам размера-2\3 дюйма. Параллельно были сделаны тесты с установкой 21-кратного HD кинообъектива Canon HJ21x7.5B KLL-SC с байонетом B4 и проверкой его в реалиях UHD.

 
  HJ21x7.5  
 

   Первая часть опытов проходила в помещении с очень небольшим уровнем освещенности и смешением различных цветовых теиператур. Все это очень походило на реальную репортажную съемку в неконтролируемой ситуации. Объектив на камере стоял честный 4K широкоугольник CANON CJ12X4,3.
   Итак, по светочувствительности можно сказать следующее - для сенсора размером 2\3-дюйма и разрешения 4к камера очень светлая.
   В официальных данных от SONY светочувствительность камеры заявлена как f11 при освещении почти белого листа потоком 2000lx и отключенной гамме.
   Если честно, по опыту работы на камерах со значением чувствительности f13 с этой же методикой измерений - Z450 визуально показывает что-то близкое к f12.
   И такое же ощущение по светочувствительности было на съемке в солнечный день с кинообъективом, который я хорошо знаю. Возможно, включенный мной в камере режим HDR (HLG) дает такой визуальный эффект - все таки в этом режиме при переводе в R.709 происходит подъем кривой гаммы и как следствие визуально все становится светлее.
   Большая часть видео снималась с частотой кадров 50 к\с при скорости затвора 1/50, что также добавило светочувствительности. Такое значение shutter было выбрано не случайно - попытка добавить некой визуальной кинематографичности и отчасти проверить работу системы шумоподавления. Съемка в режиме R709 не проводилась, так как хотелось получить весь пакет шумов и грязи при максимальном динамическом диапазоне, который может сопровождать
HDR режим.
   Если вы хотите спросить про значение ISO этой камеры лучше даже не интересуйтесь-потому что реальной единой методики привязки светочувствительности к ISO цифровых камер пока нет и все эти цифры производители получают по своим различным методикам, упоминая при этом нестандартизованные логарифмические и всякие другие гамма кривые. Визуально могу сказать точно - SONY z450 темнее чем SONY FS5 при усилении 0dB.

 

SUPER 35 vs 2/3-inch sensorsСравнение размеров сенсоров SUPER 35 и 2/3 - дюймового.

SONY PXW-Z450 sample

   Оценка цветопередачи, шума, динамического диапазона и возможностей постпродакшн.

   Во всех тестах камера снимала видео с усилением 0dB в режиме HDR(HLG) в формате XAVC-I c потоком до 600 mbps 2160p50, скорость затвора 1/50 при тесте в помещении и на улице.
Главный вывод по цветопередаче - стандартный пастельный цвет, который встречается в большинстве камер SONY без зеленоватого или другого оттенка в нижней части диапазона.

   Возможности по цветокоррекции.
   Отлично удается найти компромисс по цвету в сложных условиях с несколькими цветовыми температурами в кадре даже при неполной экспозиции. Удается довольно свободно выделять тональный диапазон на основе COLOR SELECT на кадрах в помещении и на улице.
   В целом очень хороший результат, позволивший в этех тестах поправить все что хотелось. Никаких проявлений агрессивного шума на корректируемых участках не получилось. При больших цветовых поканальных (RGB) изменениях гаммы как и у всех других камер в мире шум и артефакты компрессии можно получить.
   Однозначно можно сказать вот что - если снимать в рамках полной экпозиции динамического диапазона, то никаких проблем с корректировкой гамма кривой и цвета быть не должно.

   Теперь про шумоподавление.
   Все съемки проводились при включенной внутренней системе шумоподавления. Не удалось заметить каких-либо неадекватных следов работы системы компенсации движения. Однозначно, у этой камеры присутствует нелинейная зависимость значения шума по шкале динамического диапазона.
   Камера при работе с усилением 0dB не записывает видимых шумов в обычных услоиях, но при специально спровоцированном монохромном освещении (B канал) от проектора
что-то похожее на шум я смог получить. В остальном все выглядит великолепно.
   В камере 4 ступени шумоподавления. При этом есть отличная возможность назначить на каждое значение усиления сигнала свое значение степени шумоподавления.
   В обеих случаях съемки использовалось значение MID шумоподавителя при всех значениях усиления. Это вторая ступень шумоподавителя и это значение установлено в камере по умолчанию.

   Про шумы и усиление.
   Абсолютно рабочим значением усиления является +6dB. Вполне даже возможна цветокоррекция.
Если учитывать шумоподавитель во втором положении, то есть в положении MID, то можно работать до +12 dB с оглядкой на характер сцены. При +12dB шум в нижнем диапазоне заметен, но вполне приемлим. При усилении +24dB картинка начинает терять детальность, но в экстренных случаях вполне может быть использована. Если условно принять значение ISO при 0dB у этой камеры за 800, то +24dB будет соответствовать ISO 6400.
   Для такого маленького сенсора с таким качеством очень хороший результат.
По хорошему, надо смотреть все значения шумоподавителей для разных значений усиления и разной динамики в сценах с различным значением скорости затвора. Это очень долгое исследование. Такое исследование не проводилось.

   Динамический диапазон.
   Визуальные результаты неожиданно хорошие для такого небольшого сенсора.
Исследовательских тестов я не проводил. Интересовала просто работа в реальных условиях с минимальной симуляцией. В целом основываясь на съемках днем, динамический диапазон покрывает необходимый рабочий диапазон. Могу только предположить что мы имеем здесь около 11 ступеней. Для такого маленького сенсора это великолепный вариант. И учитывая то, что в нижней области мы имеем полноцветную цветопередачу с очень небольшим уровнем шумов
можно вполне говорить что мы можем найти некоторые сенсоры гораздо большего размера с худшим действительным динамическим диапазоном. Под действительным диапазоном я имею в виду что уровень шума в нижней части диапазона может стать большой проблемой при попытке получения чистых 14 ступеней с адекватной цветопередачей. Вообще есть еще один интересный момент - и это отрицательные значения усиления - до -9dB.
   Конечно надо проверить уменьшается ли динамический диапазон при этих отрицательных значениях усиления и на сколько. Если уменьшается минимально, то сенсор способен
на очень многое и что SONY может выдать дальше - остается только гадать. Одно только появление SONY Z280 с полудюймовым UHD сенсором чего стоит.

SONY PXW-Z450 sample

   Теперь про HDR запись.
   В этом тесте я не предполагал оценивать визуальность HDR видео. Меня больше интересовали возможности широкого динамического диапазона для цветокоррекции и управления кривой гаммы. И тем не менее скажу, что сама картинка снятая в HDR с последующей цветокоррекций
при просмотре на компьтерном мониторе без HDR, телевизоре с поддержкой HDR воспринимается очень интересно и не вызывает каких либо отрицательных эмоций. Могу сказать только то, что визуально изображение на компьютерном мониторе с максимальным цветовым охватом sRGB понравилось мне больше, чем на телевизоре с поддержкой HDR. Так что правильную цветопередачу мониторов никто не отменял в любом динамическом диапазоне.

   Оптика.
Хрустальной мечтой всех обладателей оптики B4 всегда будет использование ее как можно дольше. Причиной этого является цена. Новые приличные репортажные объективы стоят больше 20 000 долларов США, и более крутые для съемки спортивных соревнований или работы в студии
еще больше - ну например в 4-5 раз больше. Когда мы все переходили на формат Full HD со стандартного разрешения 720 на 576 пикселей все носились с идеей использовать оптику из старых запасов и кое какие из этих объективов действительно неплохо с этим справлялись. В сегодняшних реалиях меня также интересует использование HD объективов с байонетом B4 на 4K камерах. И в силу особенностей реального параметра MTF для камер 4K фактический результат может быть лучше чем при прошлом переходе на Full HD.
   Так вот я и захватил с собой 21-кратный кинозум с байонетом B4 CANON HD-EC HJ21x7.5 чтобы получить практический опыт его работы в 4К.
   Опыты проводились на диафрагмах от f1.7 до f11 и выводы таковы.
Визуально видно как кинообъектив для Full HD проигрывает полноценному репортажному широкоугольному 4К объективу, особенно при больших фокусных расстояниях. Не катастрофически, но проигрывает. Также как и при работе в 2K диафрагму меньше f11 лучше не использовать и работать только от f1.7 до f8.

   Рекомендации по переходу на 4К со старыми объективами HD или SD
В недалеком прошлом, при переходе со стандартного разрешения на Full HD был где-то такой путь - подбор лучших объективов стандартного разрешения , настройка камер под каждый объектив в соответствии с задачей на съемке и пожалуйста - получался очень качественный визуальный вид.
Для 4К это будет особенно реалистично с учетом феноменально низкого битрэйта вещателей и у потребителей. Кстати при тестах на вторичное кодирование с низкими битрэйтами видео с этой камеры вполне проходит все визуальные тесты, что не удивительно учитывая крайне низкий уровень шума.
   Самой большой проблемой при использовании старых объективов могут стать хроматические аберрации. Впрочем, учитывая отличную цветопередачу у SONY Z450 и это решается в большинстве случаев при постпродакшн. Проверял на своих тестах со своим объективом - результатом доволен.
   Кстати есть ощущение что количество хроматических аберраций с этого моего кинообъектива визуально было меньше на этой одноматричной камере, по сравнению с трехматричной на основе призмы в передыдущем поколении камер.
   Это тема для детального теста, поэтому не буду абсолютно утверждать.
И добавляя про хроматику есть еще один интересный факт. На большинство современных объективов с байонетом B4 производители оптики (например CANON или FUJINON)
делают файлы коррекции хроматических аберраций и передают производителям видеокамер. Примечательный факт, что не удалось в паспорте или в других источниках получит информацию о том, какие объективы 4К или HD поддерживаются этой камерой для уменьшения хроматических аберраций.

HDWF-20a
   Видоискатель
На этой камере стоял стандартный 2-х дюймовый видоискатель SONY hdvf-20a. Это черно-белый видоискатель на основе эл. лучевой трубки с разрешением по паспорту 500 линий. Для съемки в FullHD он вполне подходит. Так как в 4К вопрос точной фокусировки стоит еще более остро, было интересновзглянуть на реальную возможность работать с этим стандартным видоискателем. Очень примечательная, кстати, цена у этого устройства - на ebay - от 50 000руб.
   Про реальную возможность работы с этим видоискателем можно сказать следующее - если объект является контрастным и детализированным, можно оченьточно поставить точку фокусировки. Сложно точно сфокусироваться при низком контрасте или при высокой детализации соседних объектов. Поэтому можно говорить о довольно высокой эффективности этого старого видоискателя для работы в 4К. Ну и например, в яркий солнечный день я бы предпочел использовать этот видоискатель чем например даже великолепный Atomos Shogun Inferno с блендой.
   На сегодняшний день SONY предлагает несколько цветных современных видоискателей для этой камеры, один даже с откидным OLED дисплеем небольшого размера.
   Но по опыту работ в 4К хочется иметь как минимум 7-ми дюймовый монитор c разрешением FULL HD.
Z450 SDI connectors

   А теперь приступим к разбору того, что не понравилось.

   Итак первый и пожалуй главный непонятный момент.
Купив камеру SONY PXW-Z450 вы не сможете с выхода HDMI получить сигнал UHD никак и ни с какой частотой кадров. Он всегда будет не более FullHD.
Но это еще не все.
4К сигнал с этой камеры вы можете получить только с 4-х разъемов HD-SDI. То есть четыремя кабелями.
И это тоже не все.
   На камере по умолчанию стоят только 2 SDI разъема, а нужны 4. Вот эту возможность и 2 дополнительных рабочих разъема SDI вы сможете получить только после того, как приобретете небЭзвоздмЭздно у SONY соответствующий апдэйт.
Вероятно этот маркетинговый ход призван повысить спрос на карты SxS. Или может это шутка. Для 2018 года это точно шутка.
   Просто как всегда у маркетологов SONY вселенские планы по предотвращению опутывания планеты SDI кабелями.

   Еще одна веселая история.
Функция Picture Cache - позволяет записывать на видео событие, которое было в недалеком прошлом.
   То есть, если нажать на кнопку REC с этой включенной функцией камера запишет то что было за несколько секунд до нажатия на кнопку REC.
   Лучший пример - сидите себе ждете молнию, пьете чай, кофе или еще что-то.
Сверкнула молния и вы не напрягаетесь спокойно тянете руку к кнопке REC. Нажимаете, спокойно делаете еще глоток и выключаете запись. Молния записана.
   В SONY Z450 есть очень забавная градация допустимого времени кэширования в зависимости от формата записи. И вот как это выглядит.
   При съемке в UHD с частотой кадров 50к\с в максимальном формате XAVC-I эта функция просто не работает. Никаких молний в максимальном качестве.
   При съемке в UHD с частотой кадров 25к\с в максимальном формате XAVC-I видео кэшируется от 0 до 2 сек. Да, вот так и написано в мануале-или ничего не запишется, или до 2 секунд. Потому что когда пишете на кодек высокого уровня не положено что-то там употреблять рядом с камерой и ворон считать.
   Продолжаем описание функции Picture cache. И дальше все немного веселее.
Если будете снимать в UHD в формате XAVC-long GOP все будет происходить вот как:
С частотой кадров 50 - буфера записи хватит до 8 сек, а с частотой кадров 25 к\с - до 12 сек.

   Вопрос о цене.
Например в известном американском магазине из трех букв за тушку без видоискателя и объектива просят почти 25 000 американских долларов.
Плюс видоискатель - от 3000 до 6000 долларов США. Итак это без налогов 30 000 долл США.
   Исторически это очень небольшая цена за камеру с такими возможностями и картинкой, но с учетом сегодняшних цен на очень приличные камеры, например, от SONY, PANASONIC и СANON, но ниже классом эта цена может показаться очень большой.

   Итак общее резюме.
Первый 4К камкордер на основе 2/3-дюймовой матрицы очень даже удался. Удался даже как камера для 85 процентов задач. Но на дворе 2018 год а мы имеем плюс 2 платных выхода для 4К и прямо из коробки у нас нет вообще никакого выхода 4К чтобы просто посмотреть что такого мы делаем на съемочной площадке на 4к внешнем мониторе или рекордере.
   Сегодняшний мир видеокамер - это мир с лозунгом "Вот счас мы дадим Вам, господа, отличное маленькое устройство с многими мегапикселями и различными разъемами для всевозможных кабелей, чтобы Вы смогли создать своего уникального забавного дикообраза".
SONY Z450 относится к категории, называемой в народе ЧЕМОДАНЫ или КИРПИЧИ, а мир хочет камеры с внешним обликом ДИКООБРАЗА.
   Сегодняшний мир массового профессионального пользователя это не мир телекомпаний. Создатели массового и самого популярного контента хотят, чтобы камеры были продолжением их индивидуальности и позволяли им выделится среди других.
   Новое поколение готово обвешивать камеры всевозможными штучками, часто не очень нужными но позволяющих им ощущать себя уникальными. Камеры стали частью массовой культуры. При этом не надо забывать что уже сейчас стали модными тренды на видеопродукты с видеорядом специально испорченным до качества бытовых видеокассет из 80-х годов прошлого века. И это продукты от мировых знаменитостей.

   Поэтому сегодня очень сложно продвигать даже такие отличные камеры как SONY Z450 с таким форм фактором и отсутствием того что стало стандартом.
   Да и просто такие камеры, хоть и вызывают уважение у заказчиков, в среде создателей непрофессионального и уже и профессионального, но популярного в народе контента считаются анахронизмом.
   Маркетинг корпорации SONY всегда был очень интересным и неожиданным, часто с имперским оттенком ( например камеры HDCAM ), а часто невероятно щедрым ( камеры EX-1, EX-3, FS5 ) поэтому ждем что будет дальше. Может быть корпорации SONY подумать над компактной камерой 4К под байонет B4 в размерах PXW-Z280. Понятно, что легкой она не получится, хотя бы просто потому-что надо делать крепкий байонет под объективы)))
   Это в свзи с участившимися случаями, когда после навески правильных объективов на маленькие камеры и фотоаппараты в руках владельцев остаются выломанные байонеты.
   Итак, SONY PXW-z450 однозначно расчитана на использование телекомпаниями, для которых стоимость этой камеры не столь важна по сравнению с бюджетами на организацию вещания. Но мировые вещатели сегодня не особо жаждут в который раз производить много нового контента с еще более высоким разрешением, а в прессе уже пишут про 8К в Японии с 2019 года и куда зайдет гонка мегапикселей совершенно непонятно.
   Резюме - 4,5 твердых балла за эту камеру с неожиданно качественным небольшим сенсором.

Григорий ВОЛОВИЧ.

 
Дизайн сайта - Волович Григорий
   
 
news videocameras equipment software optics articles files links