Профессиональная видеосъемка
leftbotoms
 
contacts vkgbyandex videokgbgmail dvcampromail
 
 
 
 
 
 
cameras
 

Тест SONY PXW-Z280.
Тест первого профессионального камкордера с 1\2-дюймовыми сенсорами.

 
  SONY PXW-Z450  
   
 

   SONY Z280 это UHD камера ручного форм-фактора, очень напоминает FullHD камеры SONY PMW-200 и PXW-X200 по ощущению, но имеет несколько отличий по эргономике и наверно позиционируется как прямая замена этих предыдущих камер.
   Z280 как и предыдущая 200-тая серия оснащена тремя сенсорами по пол дюйма и предназначена в первую очередь для репортажной работы, для съемки мероприятий не вещательного уровня и очень подойдет для различных дурных работ типа видеоблоггинга и съемки документального видео. На удивление позволяет довольно качественно проводить постпродакшн при условии что на съемке оператор включал голову и имеет необходимый опыт. Последние два предложения
начитаны исключительно из Новогодних соображений.
   Камера сравнительно легкая, но немного прибавила в весе по сравнению с PXW-Х200. Вес тушки у Z280 2,6 кг, против 2,4 кг у PXW-X200. Вероятно прибавка веса пошла за счет установки бОльшего количества теплотрубок и увеличения площади радиаторов. О причинах этих термодинамических рассуждений я расскажу чкть позже.

   По ощущению в руках вес камеры распределен органично и никакого дискомфорта не вызывает. Конечно надо пробегать с ней съемочную смену с большим аккумулятором и тогда будет полное впечатление.
   На камере есть два горячих башмака, которые позволяют подключать без комутаций по проводам различные устройства, например совместимые радиосистемы от SONY.

 
  B4 byonet  
                             ОБЪЕКТИВ
   Объектив на камере не съемный 17-кратный. По принципу действия и эргономике объектив очень похож на предыдущие камеры PMW-200 и PXW-X200. Есть возможность работать в полностью ручном режиме и в полностью автоматическом режиме. Все свои тесты я делал в полностью ручном режиме и автоматические режимы не проверял.
   В моем понимании, лучше я буду знать где находится фокус при уходе объекта съемки из кадра и быстро сфокусируюсь ближе или дальше, чем буду гадать что будет делать автфокус когда не будет объекта фокусировки с необходимым контрастом.
   Ход кольца фокусировки немного тугой, хотя камера совсем новая и может быть ход фокуса будет более плавным со временем.

   Про работу качалки трансфокатора или зума можно сказать что это не самый плавный зум. И можно еще сказать что при старте в разных значениях фокусных расстояной плавность старта будет несколько неодинаковой. Это особенность восходит еще к объективу камер EX-1.
   Вообще есть некоторая тенденция по четкому разграничению эргономичных возможностей камер и удобству работы с оптикой. И эта камера тоже имеет элементы этих маркетинговых соображений. Неинтересно ставить на такие камеры сервоприводы от вещательных объективов.
   Хотя глобально в принципах построения оптики камер такого уровня от СОНИ ничего не меняется.
И будем надеятся что в этом объективе не проявится эпизодический эффект потери бэк фокуса при работе в ручном режиме фокусировки. В меню камеры, кстати, есть возможность откалибровать бэк фокус.

                     Рампинг.
   У объектива есть рампинг, то есть падение светосилы с увеличением фокусного расстояния.
Не глобальный рампинг, но вполне заметный, возможно около полступени. Аналогичный эффект в той или иной степени есть на всех объективах с кратностью больше пяти, а на некоторых и с кратностью пять.

                        Хроматические аберрации.
   Хроматические аберрации практически не проявляются, так как камера адаптировалась под встроенную оптику и явно имеет электронную коррекцию в этой связи, но при желании Вы вполне получите все эти цветные контура в нужных местах если правильно ( в кавычках ) поставите осветительные приборы и в том числе солнце.
   Честно скажу, что если поставить на вещательную камеру некоторые объективы за 20-30 000 долларов и выключить в камере схему компенсации хромаберраций, то можно получить результат сильно хуже.
   Если говорить про общее оптическое разрешение, то ничего такого странного я не увидел. Объектив вполне резкий. Похоже чуть падает разрешение при максимальных фокусных расстояниях, что в общем, является обычной практикой. Да и в свете того какого качества сегодня выдается видеоматериал с огромными коэффициентами сжатия все это вообще значения не имеет. Разрешение объектива заметно больше FullHD и этого более чем достаточно учитывая ведущую роль параметра MTF сенсора и работы системы шумоподавления.

   Подитоживая тему объектива надо сказать, что здесь за очень небольшие деньги мы имеем очень хороший 17-кратный 4К объектив, который по своей эргономике и качеству картинки приближается к профессиональным объективам для наплечных камер.

 
  HA22x7.8  
 

                  ФОРМАТЫ ЗАПИСИ.
   Камера пишет на карты SxS, XQD через адаптер и SD карты не ниже 10 класса. Как следует из инструкции, камера сама решает годится ли ей карта для записи в определенном формате или нет. К комизму этой ситуации мы подробно еще вернемся позже.
   Камера работает в режимах HDR (S-Log и Hybrid Log-Gamma (HLG) и в стандартном динамическом диапазоне.

   Режимы записи:

XAVC Intra - с внутрикадровым кодированием
XAVC Long - с межкадровым кодированием
2160P: 1-60 fps
1080P: 1-60 fps
720P: 1-60 fps

MPEG HD422
1080P: 1-30 fps
720P: 1-60 fps

MPEG HD420 HQ
1080P: 1-30 fps
720P: 1-60 fps

   Да, как видите нет никаких 120 fps даже с кропом, так что камера однозначно для ТЖК, то есть для телевизионной журналистики.

 
  HJ21x7.5  
 

                     СЕНСОР
   Вот здесь начинается все самое необычное и интересное.
Первый самый необычный факт это само существование полудюймовых сенсоров 4К с качественной цветопередачей.
   После 2\3-дюймовой 4К камеры SONY Z450, которая показала очень высокие результаты в живом тесте мне не очень верилось увидеть что-то похожее на 1\2-дюймовых сенсорах. Результаты теста меня просто удивили чисто в практическом аспекте.
   Z280 оказалась на удивление светлой камерой с низким уровнем шумов. Ну, конечно, светлой с точки зрения профессиональных телевизионных камер, не камер с сенсором SUPER 35. Для наглядности по длинной стороне сенсор SUPER 35 в 3,5 раза больше чем полудюймовый сенсор. Но скажу Вам, что Z280 по рабочим характеристикам очень даже поспорит, например, с камерами URSA, учитывая их чувствительность и шум. Однако полудюймовая камера не даст такого размытия как камеры URSA.
   Интересно, что SONY решили сделать эту камеру на основе 3 сенсоров, а не на одном.
Вероятно довольно проблематично крупносерийно выпускать одноматричные сенсоры с RGB фильтрами высокого качества с таким маленьким шагом фотоэлементов. Но может быть это мои домыслы и дело совсем в другом.
   Честно говоря мне казалось что дальше в таком формфакторе ручных камер мы пойдем к однодюймовым сенсорам, которые показывают очень неплохие результаты. Это, кстати, показала камера SONY Z90, мини обзор на которую снят и думаю в ближайшей перспективе я его сделаю.
Здесь надо сказать что, конечно, в реальной репортажной работе камеры с полудюймовыми сенсорами невероятно удобны в первую очередь из-за большой глубины резкости, что очень помогает при непредсказуемости съемочных ситуаций.
   Но при этом необходимо помнить о главной специфике при работе с такими сесорами - не стоит снимать со значением диафрагмы больше диапазона f1,9-f4. f/5,6 я бы сказал крайнее значение на таком сенсоре. При бОльших значениях уже начинает проявляться диффракционный эффект и разрешение падает. Это чистая физика и ничего тут не поделать.
   Кстати, регулировать этот эффект очень поможет электронный неитральный фильтр с максимальным значением 1\128, но об этом немного позднее.
    Так вот дальше из полезного про сенсор.
Сенсор имеет две цепи усиления - STANDART MODE и HIGH SENSITIVITY MODE. Переключаются они в меню в разделе CAMERA. Также в камере есть система шумоподавления Noise suppression c тремя значениями Low, Mid, High.
   Я провел небольшой тест-записал много коротких клипов в HDR и SDR для каждой цепи усиления и различных значений шумоподавления при смене усиления GAIN. Все съемки в тесте были сделаны в формате XAVC-long 2160p50.
Вот мои краткие выводы.

   Работа в HDR.
Так как в HDR режиме используется наибольший весь динамический диапазон, то и шумы здесь наиболее заметны.
Так вот при съемке в HDR в STANDART MODE все очень неплохо по шумам до +15dB при степени шумоподавления Mid, хотя при усилении +12dB и выше я бы включал режим шумоподавления High.

   Работает шумоподавитель очень прилично - не стробит и хвостов не оставляет - видимо он реализован на самом сенсоре. Надо признать что даже при степени подавления HIGH глобально детали не убиваются и картинка остается абсолютно рабочей.

   При съемке в HDR в HIGH SENSITIVITY MODE все очень хорошо до +9dB при значении шумоподавителя Mid, если будете пользоваться бОльшим значением усиления лучше перключайтесь в значение шумоподавителя HIGH.

   Работа в режиме стандартного динамического диапазона.
Так вот при съемке в SDR в режиме усиления STANDART MODE все очень хорошо по шумам до +15dB при степени шумоподавления Mid, но при усилении +15dB и выше я бы включал режим шумоподавления HIGH.

   При съемке в SDR в режиме HIGH SENSITIVITY та же история что и с HDR - все очень прилично до +9dB при значении шумоподавителя Mid, если будете пользоваться усилением дальше перключайтесь в значение шумоподавителя HIGH.

                                    НАВЕРНО ОБЩИЙ ВЫВОД.
   ЕСЛИ РАБОТАЕТЕ в STANDART MODE усиления в HDR или SDR начиная с усиления +12dB переходите в режим шумоподавления HIGH.
   ЕСЛИ РАБОТАЕТЕ в HIGH SENSITIVITY MODE усиления в HDR или SDR переходите в режим шумоподавления HIGH начиная с усиления +9dB.

   И небольшой комментарий. Надо помнить, что все шумоподавители однозначно контенто ориентированны и результат их деятельности будет сильно зависеть от текстурированности кадра и количества движения в нем. Иногда движение будет помогать совместно с длинной экспозицией, иногда нет. Мои результаты годятся для статики вроде стандартного интервью.

   В целом по картинке. На мой взгляд динамический диапазон около 11 ступеней, картинка абсолютно нормально крутится на цветокоррекции, особенно учитывая размер сенсора и назначение камеры. В камере применена традиционная пастельная палитра цветов от SONY. Интересно, что картинку при больших усилениях не разъедает шумом, что больше характерно для больших сенсоров или для сенсоров с новыми технологиями.

 


                        Об электронном неитральном фильтре.
   После очень успешного дебюта электронного неитрального фильтра на камерах SONY серии FS вероятно пришло время использовать подобное решение и на телевизионных камерах с маленькими сенсорами.
   Несомненно, учитывая ограничение по диафрагме f4 электронный неитральный фильтр со значением 1\128 и плавной регулировкой светового потока великолепное решение, особенно с учетом высокой светочувствительности новых сенсоров.
   В моем понимании есть два основных препятствия для нормальной реализации такого решения.
Первое - это будет ли изменяться динамический диапазон сенсора при таких больших значениях регулировки, потому что возможности регулировки усиления любого электронного устройства не бесконечны.
   Второе - насколько будет изменяться цветопередача по всему динамическому диапазону при таком разбросе параметров для каждой из кривых RGB, учитывая еще и нелинейные изменения цветовой температуры.
   В этой связи очень показательно, что SONY не применяет электронный неитральный фильтр на камерах высокого уровня, а использует там стандартные фиксированные неитральные фильтры.
При тестах я пытался обнаружить эти неравномерности, и насколько мне удалось попробовать
на тесте-никаких значимых визуальных изменений я не увидел, хотя для чистоты эксперимента такое надо проверять в более лабораторных условиях.
   С некоторых пор я больше ориентируюсь на визуальную оценку изображения, чем на тестовые измерения, особенно в плане цветокоррекции. Потому-что иногда встречаются камеры с идеальными параметрами и очень странной картинкой.
   Еще у камеры есть функция динамического удержания величины светового потока на основе электронного неитрального фильтра при изменении освещенности с фиксированной диафрагмой.
Отличная идея, конечно, но надо очень точно понимать что будет происходить в кадре при движении и смене планов. Можно невзначай попасть в ситуацию с сильным контровым светом и тогда непонятно как эта система отработает. Как всегда при работе с автоматическими режимами надо быть быстрее автоматических режимов.
   В целом вообще работа сенсоров вызывает уважение и имеет еще несколько фишек.
Есть 2-х кратный электронный экстендер, конечно в режиме FullHD, что позволяет получить в итоге 34-кратный зум.
   Вы конечно можете сказать что Вы и сами умеете это делать на монтаже. Но по моему опыту масштабирование в профессиональных камерах работает намного лучше. В первую очередь, потому что это присходит без промежуточного кодирования.
   Примером могут служить несколько камер Panasonic, владельцы которых с большим удивлением узнавали что их камеры работают не в полных разрешениях относительно форматов записи.
   То есть сенсор был 960 на 540, но камеры неплохо снимали в FullHD, часто лучше чем некоторые фотоаппараты в FullHD.

                     ЗВУК.
   Есть 4 регулировки уровня записи аудио каналов, прямо как у взрослой камеры, но как у невзрослой только 2 XLR канала на вход, другие два входа либо от встроенного микрофона, либо от устройств с 2-х активных башмаков на верхней части камеры. В инструкции, кстати, есть пометка о том что если попытаться подключить микрофоны к обеим активным башмакам, то работать будет тот который был подключен первым.
   Понятно что эта полезная функциональность служит стимулом для покупки радиосистем SONY серии UWP-D и других устройств именно от SONY.
   Здесь стоит сказать, что для беспроводного подключения приемника радиосистемы UWP-D надо приобрести еще адаптер. Однако по опыту общения с некоторыми пользователями адаптеры эти могут быть довольно хрупкими . Хотя может быть дело в аккуратности.
   Кстати и питание на такой адаптер тоже подается, так что в приемнике радиосистем батареи при таком подклюении не нужны. Меня вот терзают сомнения. Что будет если на эти активные башмаки попадут капли дождя, особенно с активным устройством.

   И кстати, в инструкции написано, что при использовании Соневского накамерного светильника с активного башмака питание не берется, т.е. он запускается от своей батареи, но управлятся может от включения камеры на запись.

SONY PXW-Z450 sample

                        ВЫХОДНЫЕ РАЗЪЕМЫ.
Очень приятно, что с этой камеры можно запросто взять 4К сигнал как по 12G-SDI, так и через HDMI.
Однако есть некоторые фирменные финты от СОНИ. О них в недостатках.

                        ВОЗМОЖНОСТИ ВЕЩАНИЯ и СТРИМИНГА.
   У Z280 есть функция вещания через дополнительно купленный модем, встроенный
беспроводной LAN (NFC) или через проводной LAN разъем. Можно вещать с небольшими потоками по Wi-Fi на частотах 5МГц или 2,2МГц.
   Частота определяется буквенным индексом в названии камеры и зависит от предполагаемой страны применения.
   Конечно, удобно, что Вы можете получать картинку с камеры, например, на ваше мобильное устройство.
   Для справки максимальный битрэйт в 1920х1080 как и в 1280х720 - 9 mbps.
Очень похоже что вся беспроводная сетевая деятельность камеры привязана к созданию прокси файлов, очень уж там все похоже в цифрах.
   В силу этого надо осторожно обещать заказчикам крутое качество трансляции. В подтверждении моих слов в инструкции есть заметка о том, что при большом внутрикадровом движении в картинке из потока могут проявляться ухудшения картинки.
   Поэтому стоит проверить что лучше кодирует - камера или то устройство, что вы используете для стримов.
   И однозначно можно сказать - все сетевые возможности камеры повод для отдельного теста.
Даже после прочтения инструкции возникает много вопросов по ограничениям.

                     ЭНЕРГОПОТРЕБЛЕНИЕ.
Невероятно, но факт - именно с этой камеры можно начинать заострять вопрос энергопотребления компактных камер.
В паспорте написаны следующие цифры:

Approx. 24W
(при записи, когда откидной экран выключен, видоискатель включен и интерфейс внешних устройств выключен и не используется.)

Approx. 36W
(при записи, когда откидной экран включен, видоискатель включен и интерфейс внешних устройств включен и используется,
т.е. когда питание на внешнее устройство идет через башмак)

Чтобы осознать эти цифры надо привести цифры от большой наплечной камеры 4К SONY PXW-Z450:
Approx. 24 W (тушка без объектива, запись в XAVC-I, LCD монитор включен)
Approx. 26 W (включен видоискатель CBK-VF02, оптика с ручным управлением, микрофон, записывает в XAVC-I, LCD монитор включен)

   Итак, мы пришли к тому что маленькая ручная камера кушает как большая наплечная камера.
О чем это может говорить?
О том, что в SONY Z280 присходит огромный объем вычислений, необходимых для удержания вменяемых нелинейностей гаммы трех сенсоров, выполнения очень качественного шумоподавления и она ведь еще и в эфир самостоятельно выходит.

   Все это и выводит эту камеру в другую весовую категория по питанию. Так что если Вы работали на SONY PXW-X200, которая потребляла по паспорту в аналогичных схемах 18 и 23 Ватт, то готовьте в полтора раза больше аккумуляторов на те же задачи.
   Это плата за очень приличную картинку 4K на таких маленьких сенсорах. И не забудьте про регулировку в меню режимов внутреннего вентилятора.
   С таким потреблением, кроме шуток, когда у Вас на улице даже +30 градусов надо знать что там с вентилятором.
   И добро пожаловать в наплечные HD камеры из начала 2000-х годов. Ветераны знают о чем я говорю.
   Хотя вот Вам опыт из реальной жизни. Во врямя теста Z280 я не ощутил никакого такого нагрева камеры в течении часа работы, хотя снимали и в помещении и на улице, температура была +18 на улице. Так что, если бы не цифры в инструкции я бы ничего такого не заметил на коротком тесте. Но истинное потребление всплывет только при реальной регулярной эксплуатации.

HDWF-20a
                     Так мы плавно переходим к тому что не понравилось.
   Очень интересным косяком, который может быть и не косяк являются очень маленький размер шрифта на откидном дисплее. Иногда приходится всматриваться в эти надписи, потомучто они теряются на высокотекстурированной картинке. Но иногда эти надписи на экране очень важны. Например видеть значение диафрагмы очень важно с такими сенсорами.
По мне так это иногда ощутимый недостаток. Не нашел в меню пункта который бы позволял изменять размер шрифта на экране камеры.

                              НОСИТЕЛИ
   В инструкции четко написано, что вся функциональность камеры при записи обеспечивается только при использовании карточек SxS PRO+. Там же есть таблица из котрой видно что запись в формате 4К XAVC-I будет только на эти карты.
   Запись в менее требовательном формате 4К XAVC-L возможна и на карты SxS PRO, SxS-1 и XQD (через адаптер).
   На SDXC 4К записать нельзя и при всем при этом камера сама будет решать - годится ли ей ваша карта или нет.
   Она просто вам об этом напишет - прости друг, вынимай карту и беги в магаз за тем что я скажу. А на складе просто может этого не быть и тогда, Друг, ждем поставки из штаб квартиры.
Так что все довольно сурово. Немного цифр. По документации SONY XAVC-Long имеет поток около 150 мБит\сек, то есть около 19 МБайт\сек. Даже с учетом пиков при записи видео и записи метаданных это по нынешним временам очень немного.
   Что в итоге мы получаем? Что любая правильная флэшка, многие из которых могут реально писать до 90 МБ\с вполне бы сгодилась. Так почему же SONY не дает нам писать 4К на SDXC? С одной стороны это чистый маркетинг по продаже носителей от Сони.
   А с другой стороны это желание обеспечить гарантированную сохранность записываемых данных при использовании прошедших тест модулей памяти.
   Так что все очень неоднозначно. На мой взгляд стоило бы таки дать нам возможность использовать карты SDXC для записи в 4К на наш страх и риск. Ведь на полупрофессиональных камерах от той же SONY это реализовано.
   Кстати совсем недавно смотрел новую камеру CANON XF705 похожего назначения, что и Z280, так там при записи в HEVC 2160p50 110 mb\s я использовал старую флэшку SDXC SunDisk (90MB\sec) пятилетней давности и все прошло отлично. Там тоже камера ругнулась, что она не уверена в моей флэшке, но не запретила записывать. Хотя может эту фразу камера для всех флэшек пишет. Так, чтобы взбодрить.

   Почему я заостряю этот вопрос. 4К мы имеем очень большие файлы. И при записи на карту 128GB в формате XAVC Long это всего 86 минут.
   Для новостийной деятельности это вполне допустимо.
Но, например, при работе на конференциях, фестивалях и прочих мероприятиях длительность работы может быть очень большой.
Так что многогигабайтные носители могут стать важным фактором при выборе 4К оборудования.

К слову о стоимости карт памяти.

Стоимость карт 128 и 256 GB

Магазин на три буквы в Америке
Sony 256GB SxS Pro+ - $1,679.95
Sony 128GB SxS Pro+ - $993.33
без налогов

ProGrade Digital 128GB UHS-II SDXC Memory Card - $89.99
Max Read Speed: 200 MB/s
Max Write Speed: 80 MB/s
ProGrade Digital 256GB UHS-II SDXC Memory Card - $189.99
без налогов

Так что без комментариев.

   А помните что все вроде хорошо с выходными разъемами?
Нет, все не так радужно. Хорошо, но не отлично и вот почему.
Например, если вы снимаете в UHD 60 или 50 кадров в секунду, то и с SDI и HDMI Вы реально забираете именно этот сигнал.
   А вот если вдруг в UHD c частотой кадров 25, 29,97 и 23,98 то с SDI будет только FullHD, и в PsF формате, не чистый прогрессив.
   Слава Японскому городовому что с HDMI все обстоит как положено - на выходе будет тот формат, что установлен в камере как системный.

Z450 SDI connectors

                        ВЫВОДЫ.

   Несмотря на несколько странных моментов в идеологии этой камеры я бы оценил ее как невероятную с чисто инженерной точки зрения.
   Вряд ли кто-то еще в состоянии получить такое качество с такого маленького сенсора кроме SONY в ближайшее время за эти деньги.
   У камеры отличная картинка с небольшими шумами при высоком усилении, она пишет UHD в 50 и 60 кадров в секунду с высоким битрейтом.
   Вы можете адекватно крутить цвет на постпродакшн и я уверен что с этой камерой можно неплохо работать с хромакеем.
   Есть возможность организовать управляемые 4 канала звука с внешних источников.
Да и вообще это качественная замена наплечных ТЖК камер с возможностью работать в 4К. Так что это хороший кандидат в качестве универсальной телевизионной камеры, особенно если вам не нужно тотальное размытие заднего плана.
   Мне бы, если честно, больше подошла бы версия этой камеры со сменными объективами и возможностью писать 4К на карты SDXC.
   А так, в целом, реальность превзошла мои ожидания. Пару лет назад я бы не поверил в такие результаты теста 4К камеры с полудюймовыми сенсорами.

Григорий ВОЛОВИЧ.

 
Дизайн сайта - Волович Григорий
   
 
news videocameras equipment software optics articles files links