Профессиональная видеосъемка
leftbotoms
 
contacts vkgbyandex videokgbgmail dvcampromail
 
 
 
 
 
 
cameras
 

SONY A7 III.
Обзор видео возможностей.

 
  VideoKGB SONY PXW-Z280  
   
 

        С этой, невероятно популярной камеры я решил начать серию обзоров фотоаппаратов с возможностью видеосъемки в 4К.
   Отработав с этими камерами проект, и сделав небольшой тест, я предлягаю ввести новый класс видеооборудования, который надо назвать "РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫЕ ВИДЕОКАМЕРЫ" и
поставить A7 III близко к вершине этого нового понимания уровня видеокамер.
   Эта идея мне пришла в голову после попытки занятся цветокоррекцией с нее. Вроде визуально не совсем убогая картинка, но как поставишь на профессиональный монитор, и начнешь крутить - понимаешь, что ее создали чтобы люди просто снимали на нее и не думали что да как. Как на современный телефон. А для любителей поразвлекаться сделали логарифмические кривые, от которых толк есть тоже, только чтобы развлечься, практического толка нет. Конечно на этой камере SLOG немного лучше, чем 709 гамма, но хуже чем 709 гамма на какой нибудь правильной видеокамере. И дело в содержании динамического диапазона. Дело в том, что содержания динамического диапазона в цвете у SONY A7III почти нет. Она как мультик, отсюда и развлечения с ней.
Вот такой вот вывод в самом начале.

   Ну ладно. Начнем про техническую часть. Сначала про развлекательную позитивную сторону.
Камера реально маленькая, небольшого веса. Я пробовал ее с двумя типами объективов. Это EF от Кэнон и объективы с байонетом B4.
   Кэноновские объективы я запускал через адаптер Metabones. После включения заветной кнопки на переходнике заработала и стабилизация и автофокус. Все работает вполне нормально. Могу отметить очень хорошую стабилизацию, при которой вполне можно что-то снимать просто с рук, особенно если обвесить камеру до, наверно, трех килограмм. Но это мои вредные привычки.
   У Вас они могут быть конечно же другими. Ничего не могу сказать про идеальный автофокус, так как он несколько раз облажался на мероприятии. Были ряды с участниками конференции, которые поднимали карточки и было очень важно получить четкие кадры с карточками. Был с этими
камерами фанат-оператор, собственник SONY альфа, которому было сказано все снимать в ручном режиме. Там где стояли автофокусные объективы он включил автофокус. В итоге при подъеме карточек фокус улетел. В принципе видно что там, но это очень непрофессионально.
   На финале был неоднозначный разговор с заказчиком, все уладили, но с фанатом-оператором больше не работаем. Все это получилось еще и по причине неадекватной четкости дисплея на камере. Оператор оперативно ничего не мог контролировать из за плохого разрешения экрана. Это, на мой взгляд, большая проблема. Видоискатель камеры показывает чуть лучше, но имеет тот же убогий алгоритм работы пикинга, который просто не отрабатывает толком мелкие детали, а показывает уверенно только довольно жирные вертикальные переходы (то есть между соседними горизонтальными пикселями).
   Я ставил рядом старый монитор 5 дюймов с разрешением 800 на что-то там, так я на нем очень хорошо вижу где у меня фокус.
   Так что за дисплей оценка просто ноль. Он вроде есть, но его как бы нет. Поэтому наверно все альфаводы так молятся на автофокус и вероятно приносят жертвоприношения на маркетинговый Олимп SONY, чтобы фокус был там где они мысленно хотят.

 
  VideoKGB SONY PXW-Z280  
 

                     Теперь основная часть этого разлекательного обзора.
   Небольшая история, которая описывает мой реальный опыт с файлами с такой камеры и с A7S II. У одной организации, с которой мы работаем, проходят мероприятия, где работают ребята с фотоаппаратами и электронными стабилизаторами. И вот дали нам для перебивок эти файлы с фотоаппаратов. Так как мы снимали все там же в то же время на телевизионные камеры было интересно сравнить что выдают SONY A7 III и А7S II. Первое что меня удивило, что все всегда снималось в FullHD, второе, что все это надо было дополнительно стабилизировать
программно, и третье - это ужасный цвет в градиентах, особенно в верхней части динамического диапазона, чаще всего на лицах.
   Вот об этих градиентах речь и пойдет.
   Обычно любой тест электронно оптического устройства желательно начинать с понимания динамического диапазона в яркостном канале и в каналах цветности. Так как мы имеем дело с CMOS сенсорами, то вопрос махинации с цветопередачей стоит очень остро.
   В силу сегоднящнего уровня технологий Вы можете получить практически любой цвет в заливку в любом цветовом канале.
   Именно поэтому сегодня так много разговоров у производителей камер о цветовом
охвате с разными стандартами GAMUT, так много разговоров о сэмплировании 4:2:2 и таблицах LUT. Все это пришло к нам после того, как производители получили CMOS сенсоры, и научились химичить с упрощением градаций в цветовых каналах.
   Но примитивный тест на изменение динамического диапазона при просмотре на приличном мониторе сразу показывает что проделал производитель с цветом в камере. Так вот на камере SONY A7 III вообще нет понимания цветопередачи в традиционном представлении.
   A7III на практике пытается проиндексировать любой цвет начиная с некоторого значения внизу динамического диапазона в удобный для нее цвет. При этом съедаются почти все плавные цветовые градиенты, что существуют в природе. Вы получаете некое подобие мультика с добавлением черно белых градиентов из яркостного канала. Этот подход очень хорошо помогает уменьшить шумы цветности, дает такую вполне стабильную картинку.
   Также, очень важно, что такой метод позволяет очень сильно уменьшить энергопотребление, потому что не надо создавать минимум 512 оттенков в каждом цвете на краях динамического диапазона и просчитывать их с частотой более 120 mHz. В итоге мы имеем на длинных градиентах и в темном и в светлом некий пастеризационный эффект, который будет проявлятся как резкие переходы цвета, причем не одного оттенка. Это также, может дать эффект, когда родинки или дефекты кожи,например, будут иметь резко другой цвет.
   Вообще вариантов много. И самым неприятным моментом будет некая непредсказуемость этого эффекта, потому что для разных оттенков эта цветовая индексация проявляется на разных уровнях. В общем в цвете камера показывает то, что ей хочется.
   Дальше мне стало интересно, не бракованный ли у меня экземпляр, и я посмотрел в интернете похожие диагнозы. Оказывается - я не одинок, и самое интересное, что большинство таких же результатов получили фотографы в режиме фотосъемки. Один-самый грамотный даже сделал фото сидящей девушки в тени дерева и с разностью точек съемки в 3 метра и 30 градусов получил совсем другой скин тон.
   Я не удивлен. Но удивлен я тем, что, похоже ни один обзорщик камеры не сделал минимальных примитивных тестов на цветопередачу. Или не стал публиковать это, учитывая договоренность с теми, от кого он эти камеры получил.
   Есть и другой, конечно, вариант - если смотреть картинки на дешевом или игровом мониторе, то этот эффект можно не заметить. Очень много мониторов, которые не имеют даже 8 битного реального цвета, и на краях диапазонов просто подрезают цвет.
   Все это и маскирует такую цветопередачу. И для бытовых телевизоров это отлично походит. Но есть одно большое НО. Сегодня очень модно заниматься цветокоррекцией. И SONY A7III дает огромное количество вариантов для развлечений, как и ненависти к ней.

                           Про кручение цвета.
   Я уже несколько раз с коллегами обсуждал тему цветокоррекции с этой камеры. Смотрели разные сэмплы. Вообще, выяснилось, что у нас у всех разное представление о том, что значит крутить картинку по цветам. Для кого-то это просто изменение цвета в близких тонах HUE,
для кого-то создание мифического киностиля, причем, нет точного параметрического описания результата. Все мы разные люди с разным опытом и оборудованием, относительно
которого все сравнивается.
   На мой взгляд способность к цветокоррекции начинается с монитора, на котором Вы работаете. Потому что если Вы крутите кольца или кривые, и не видите сразу изменений - то Вы это не видите и чаще всего в этом виноват монитор. Я позволю себе наглость задать планку начала 2020 года и назвать сумму на 4К профессиональный монитор 32 дюйма для видео цветокоррекции - это более 40000 руб. Для FullHD - несколько меньше.
   И вот на этой наглой ноте я бы оценил способность камеры к цветокоррекции как изменение цветовой температуры около 3000К без неадекватного шумоподавления. Если говорить про SONY A7III, то Ваши шансы на цветокоррекцию очень небольшие. И кодеки здесь не важны. XAVC великолепный кодек. В цветокоррекции главным является камера и плавность ее цветопередачи, а кодек, по моему опыту, вторичен.
   У SONY, например, был опыт применения 8-битного потока 35 и 50 mbps, похожего на MPEG-2 с 3-х матричных камер полного цветового диапазона, который при прогрессивном формате съемки давали несравнимые результаты в плане цветокоррекции по сравнению с SONY A7III.
   Так вот,картинку с A7III особо не удается покрутить по плавным оттенкам цвета, так как оттенков просто нет, а есть только заливка, которую разбавляет канал яркости. Весь процесс подготовки видео и цветокоррекции лучше строить с упором на канал яркости.
   Про адекватную работу с гаммой полноцветного сигнала я даже не говорю.
При работе с любой LOG гаммой и с 709 гаммой мне пришлось столкнуться с большими проблемами. Я пытался поставить максимально верх, и при попытке выкрутить середину и подкорректировать оттенки в черном я уже ничего особо не мог сделать. Вылезали ужасные градации оттенков, которые поменять уже нечем. Так что диагноз где-то таков - снимать на A7III надо экстремально точно в соответствии с финальным замыслом, потому что цветокоррекция позволит улучшить только один из трех условных кусков динамического диапазона, и то, если повезет.
Про цвет я бы закончил таким выводом - A7III уникальное изделие, в котором потенциально большой динамический диапазон привели в состояние качества бытовой техники. Не дошли, конечно, до изображения с телефонов, но уже очень близко. Все таки спасает общее 4К разрешение с неплохой характеристикой MTF в канале яркости. Но с цветом реальная беда, так как он непредсказуем.
   Интересный, кстати, разговор я провел с одним своим старым коллегой по практике работы с SONY A7 на предмет их использования в очень необычном для России поле деятельности. Мой коллега уехал довольно давно искать счастья в США. И там волею судеб начал подрабатывать на поприще фильмов для взрослых. Не знаю уж, затянула его именно эта деятельность или он в нее затянулся, но мы с ним общаемся вообще по технической тематике камер. Его очень интересует как раз вопрос цветопередачи скинтона. Ну Вы понимаете... почему. Там, конечно, все проще, так как актеры с правильным цветом загара и тонированием кожи. Так вот онисегодня что-то дорогое снимают на FS7 и F55, но иногда надо что-то полегче и они пробовали фотоаппараты. Так вот он сказал что A7 у них годятся только для съемки иммитации домашнего видео именно из-за ужасных цветов в хайлайтах. Вообще, насколько я понял, уровень видеопроизводства в этой среде в Америке может быть невероятно высоким. Их компания, кстати, уже давно вышла на IPO.
   Когда-то очень смешной разговор у нас был про Rolling shutter для сферы взрослого кино. Они тогда пробовали снимать на SONY EX1, у которойтоже CMOS сенсоры и он мне сказал, что при исполнении некоторых движений звездами взрослого видео они выглядят недостаточно
пластичными. Я там чуть со стула не упал со смеха. Бредни про пластичность в кино я до этого только от российских кинодеятелей слышал.

                           Про перегрев.

   Особо ничего не могу сказать. На проекте где мы ставили много камер были 4 А7III. Они были запитаны от сети. Около них стоял оператор для нажимания кнопок через каждые 30 мин. Ну про ограничение одного шота в 30 мин у SONY A7III, наверное, все знают. Ну и чтобы оператор не скучал - смотреть за индикатором перегрева.
   За все время работы перегрева не было. Камеры на мероприятии писали в FullHD с частотой кадров 25 к\с. На кофе брэйки камеры выключались. Так что с перегревом в FullHD вроде как бы все нормально.
   Интересный факт, кстати, выяснился. Была, оказывается, очень интересная прошивка для многих камер SONY. Вроде как, до какого-то времени эти камеры очень сильно грелись. А потом SONY выдала сразу пачку прошивок для всех камер. И эти прошивки резко снизили энергопотребление камер. Было бы очень интересно попробовать A7III с этой старой прошивкой. Очень может быть, что вот этот вот чудесный эффект с цветопередачей случился после установки новой прошивки.
Ведь самый простой способ уменьшить энергопотребление без конструктивных изменений это просто уменьшить вычислительную нагрузку на систему. И цветовая составляющая подходит для этого лучше чем яркостная. Я же смотрел видео с этой камеры на бытовых телевизорах. Там все не так уж страшно. И надо же еще знать куда смотреть. Так что, вероятно, вопрос был решен самым простым способом - максимально резануть алгоритм интерполяции цветов.
   И надо сказать, что вопрос температуры сенсора имеет огромное значение для поддержания наилучших заданных параметров. Есть например, высококласные медицинские камеры, которые имеют охлаждение жидким азотом, также как это сделано в инфракрасных головках самонаведения на ракетах. Так что поддержание температуры сенсора - это очень важный вопрос создания качественных электронно-оптических изделий. Причем прогресс особо этот вопрос не может изменить. Когда-то на доводке одного термокритичного негражданского изделия мы получили
+6 dB шумов при повышении температуры сенсора на 8 градусов Цельсия. Это большое значение
для видео. И недавно в открытых документах SONY я прочитал тоже самое. Так что вентиляторы в нормальных камерах должны быть.
И в инженерных меню камер статистика температуры сенсора и температуры в камере часто стоят на первой странице.

 
   
 

                  Все остальные аспекты довольно подробно рассказаны другими обзорщиками.
   В заключении могу добавить только то, что на мой взгляд камера SONY A7III это просто недорогая развлекательная камера. Она позволяет снимать видео с качеством, приемлимым для домашнего взрослого и детского использования. Это в конце концов еще и очень неплохой фотоаппарат.    Снимал на нем фото, сравнивал со своими CANON 5D mark III - никакого рывка не увидел.
Динамический диапазон при высоких ISO в фото падает также как и на CANON, детализация ничуть не лучше, есть ступеньки на диагоналях, в целом много съедает шумоподавление. Хотя с точки зрения восприятия картинка на высоких ISO у SONY лучше, но детализация прилично падает,
поэтому опять это возможность снять развлекательное фото. Профессионалы все таки используют свет и выходят на нормальный уровень динамического диапазона. Ну и по качеству цвета в фоторежиме у меня вообще много вопросов осталось.
   Можете, кстати, зайти на DPreview. Там есть сравнительные кадры между камерами. Там сравнение вносит еще большую неоднозначность и по фильтрации в фоторежиме и по детализации. Так что непонятен весь этот шум про SONY ALPHA. Вообще похоже, что на всей серии SONY A7III, A7RIII, A7SII стоит один и тот же сенсор, только разгоняют его по разному)))
Так что A7III это относительно недорогой фотоаппарат с полным кадром, с отличным стабилизатором, многие говорят с хорошим автофокусом. И по критерию универсальность - стоимость - качество, на мой взгляд, неплохое предложение за свои деньги. Вы получаете бытовую 4К видеокамеру с большим размытием, приличный фотоаппарат, докупаете какие-нибудь объективы, батарейки - и вот Вы уже многорукий универсал, которому предстоит поднять цветокоррекцию на приличном уровне. Очень мотивирующая покупка))
   Для себя я рассматривал такую камеру как легкую резервную на съемках, на случай выхода из строя другого оборудования. Но после такой кривизны в цвете и того, что для реальной работы нужен еще и риг и обязательно монитор, и фаната-оператора, чтобы нажимать кнопку через каждые 30 мин.
   Ну уж нет. Лучше купить что то вроде б.у. PMW200 и не забивать себе голову. Там все будет сразу для людей. Конечно, не 4К. Но реально за 4К на репортажке никто не хочет платить. Очень странно для меня, что иногда продюсеры просят оператора с SONY A7. Наверно им медведь на глаза
наступил)))
Так что, SONY A7III, - садись - два балла. Давай дневник - вызовем родителей.

 
VideoKGB SONY PXW-Z280

Григорий ВОЛОВИЧ.

 
Дизайн сайта - Волович Григорий
   
 
news videocameras equipment software optics articles files links