Профессиональная видеосъемка
leftbotoms
 
contacts vkgbyandex videokgbgmail dvcampromail
 
 
 
 
 
 
cameras
 

PANASONIC GH5.
Тест видеовозможностей фотоаппарата.

 
  VideoKGB SONY PXW-Z280  
   
 

                            Итак, обзор фотоаппарата Panasonic Lumix GH5.
   Традиционно, в начале краткое резюме всего того, о чем будет видео.
На мой взгляд, среди тех камер в формате фотоаппаратов , что я тестировал: SONY A7 III, A7SII, FUJI X-T3 и BMPCC 4K, я бы назвал GH5 самой универсальной камерой в формфакторе фотоаппарата. Говоря об этом, я исхожу из идеи, что камера берется для репортажной работы, где
мы хотим чтобы у нас был динамический диапазон около 10-11 ступеней, вписанных в гамму ITU709. Но при этом мы хотим, чтобы можно было покрутить боле менее корректно цвет и динамический диапазон на постпродакшн.

   Теперь обо всем более подробно.
Я не буду здесь сильно ударятся в основные пераметры камеры. Все это было подробно описано до меня еще года два-три назад.
   Итак, это фотоаппарат с 20-мегапиксельным сенсором для байонета Micro 4/3. В оптическом тракте явно нет никакого Low Pass фильтра, поэтому есть все чудеса муара, нелинейностей диагоналей и тому подобное. Но, за счет этого камера невероятно резкая, что многим нравится.    Похоже нет и адекватного инфракрасного фильтра. Однако, надо отметить, что в целом картинка выглядит очень органичной. Если подобрать четкость вполне может быть доведена до псевдо киношного. Конечно, смотря что понимать под киношностью. У каждого на эту тему свое понимание. Я исхожу из возможностей работать плавно с цветом начиная с самого низа динамического диапазона до самого верха.
   Здесь есть и адекватная цветопередача внизу, которая плавно съезжает в черное. И есть вполне органичная цветопередача вверху.
   Есть нелинейности цвета в средней части. Но, учитывая то, что это, все таки фотоаппарат, результат по цвету очень неплохой. Например, при конвертации BRAW с BMPCC 4K можно получить более непредсказуемый цвет в отдельных частях при некоторых манипуляциях в DaVinci.
   В GH5 есть некоторое упрощение градаций цвета. Об этом процессе я подробнее рассказывал в видео про SONY A7III. В камере PANASONIC градации цвета, на мой взгляд, отображаются на порядок лучше чем в SONY A7III и заметно лучше, чем в FUJI X-T3, особенно в нижней части
диапазона.
   Теперь немного о том, чем пришлось пожертвовать по сравнению с SONY A7III и FUJI X-T3. Здесь, конечно, меньше сенсор и рано проявляются шумы. Соответственно надо задумываться об освещении начиная с ISO1600. Все будет очень зависеть от общей освещенности сцены. Если Вам удасться в результате подъема усиления получить светлую сцену до 80-90% , то можно и на ISO3200 снимать, особенно если можно потом пройтись на монтаже шумоподавителем.
   В моем сетапе я использовал полнокадровые объективы CANON EF через адаптер METABONES. За счет этого выигрывалось порядка одной ступени светосилы.
   На практике это позволило снимать вполне нормально какие-то не очень освещенные сцены. В любом случае, если предполагается профессиональное использование, минимальный накамерный свет по идее должен быть, чтобы просто выделять в темноте нужный объект небольшим досветом. Надеюсь, это азбучная истина.
   Не буду ничего здесь рассказывать про автофокус, так как им не пользуюсь и поэтому мне больше нравятся для репортажки небольшие сенсоры. Полнокадровые сенсоры в репортажке я буду избегать при любой возможности. Тем более что, как показала практика, производители более серьезно относятся к репортажному качеству на небольших сенсорах. В правильных кинокамерах все делается для работы вне репортажной практики.

 
   
                         Немного о гаммах.
   Камеры GH5, которые я смотрел, были прокатными, и в них не была установлена прошивка с LOG гаммой. Честно говоря, я думаю что ничего путного эта Log гамма не даст, просто по результатам тестов с HLG, ITU709, CinelikeD. В моем понимании у этой камеры максимум 10 битная обработка и она заточена под работу в 709 гамме. Гнет 709 кривую она наиболее корректно и, подобрав параметры KNEE я получил вполне приемлимую картинку для прямой записи без большой коррекции на посте. Все таки парни из PANASONIC давно делают новостийные камеры, и , видимо, они изначально пытались сделать что-то репортажное. При этом камера не пытается сама очень красить цвета и Вы можете вполне промахнуться больше 2000 кельвинов по балансу белого и выкрутить, например, синее в правильный баланс и сделать его более теплым по всему диапазону. Это я специально пробовал.
   Интересный момент в этой камере есть по указанию уровнй отсчетов сэмплирования. Не припомню, чтобы я такое видел где-то. Это я про пункт в меню, указывающий цифровые уровни для 8 и 10-битного представления видеосигнала.
   Для 10, якобы, битной картинки встречаются уровни 0-1023, 64-940, 64-1023
709, CinelikeD - 0-1024, HLG обрезанная 64-940, V-Log L 0-255, вероятно V-Log L вообще существует только в 8 битном пространстве.
   Интересно, что там где нужна наибольшая точность изгиба кривой - там больше обрезается диапазон отсчетов.
И это интересная информация по 10 битным форматам записи и выходам с фотоаппаратов. Наверно парни из PANASONIC решили не сильно лукавить о внутренней кухне в GH5.

   Немного про стабилизатор на основе сдвига сенсора.
Стабилизатор неплохо работает. Вполне можно использовать для съемки с аккуратным передвижением с последующей стабилизацией на монтаже. Есть небольшие проявления нелинейности в разных частях кадра. Может быть это роллинг шаттер, может быть
стабилизатор програмно-аппаратный и поэтому есть нестыковки. Но в целом, если быть аккуратным - можно очень даже неплохие кадры получить просто при съемке с рук.

   Видоискатель и экран.
Традиционно для фотоаппаратов, я не в восторге от экрана камеры. Он, конечно, приемлимо яркий и удобно поворачивается. Но в перегруженных текстурированных сценах бесполезен.
   Так что это как на всех, наверно, фотоаппаратах - в режиме видео экран для кадрирования, не для проверки фокуса. Конечно есть всякие электронные помошники фокуса, увеличители в меню и на назначаемых кнопках. Но это все вызывает возню и дергание камеры, учитывая ее маленький вес. Так что лучшее решение это купить внешний монитор с FullHD разрешением и достаточно яркий. Хорошо что на камере есть полноформатный HDMI разъем, плюс еще в заводской комплектации есть фиксатор провода, чтобы не болтался. Есть, правда, у меня некоторое сомнение про сигнал HDMI. Чисто по картинке на мониторе с этого разъема мне показалось что он подрезается сверху и снизу динамического диапазона. Но не буду точно утверждать - может что-то в меню надо поменять. Не вникал глубоко в этот вопрос.
   Про видоискатель.
Видоискатель мне больше понравился. По нему уже можно что-то понять. Он более резкий. Так что вполне можно работать и таким методом.
   Надо отметить и положительные моменты, касающиеся индикатора горизонта, вэйвформ монитора и вектороскопа. Они, конечно, не очень читабельны, но по крайней мере выполняют свои функции.

 
  VideoKGB SONY PXW-Z280  
 

                     Про общую эргономику особо сказать нечего, так как она типично фотоаппаратная и для оперативной работы не подходит почти во всем.

   Про форматы записи можно много рассказывать, но толку особо нет. Судя по картинке, не поверю никогда что в камере есть сквозной канал реального UHD 4:2:2 10 bit от сенсора до карты записи. Есть запись с потоками 200 и 400 mbps. Писал тесты в обеих форматах. На сильно текстурированных подвижных кадрах разница есть, так что все таки большие битрэйты полезны. Наверно, не очень подойдет GH5 для работы на хромакее в 4К, так как она создает не самые плавные контура, но если конвертировать в FullHD то номер может пройти, зависит от алгоритма масштабирования.

                           НОСИТЕЛИ.
К SD картам GH5 относится лояльно. Пытается записать на любую. Если что-то не так - выдает предупреждение и прекращает запись.

                           ВЫВОДЫ.
   Этот фотоаппарат с функцией видеосъемки, на мой взгляд, наиболее близок к реальной видеокамере. У нас у всех есть разные представления о том, что для нас главное в видеокамере. Одному нужно безумное размытие фона на 25 мм объективе, другому возможность разглядеть лицо подвыпившего гостя на свадьбе в абсолютной темноте, неважно с какой цветопередачей, так как у гостя лицо неправильного тона и чем кривее цвет в камере, тем лучше.
   Третий просто должен иметь самую последнюю камеру, чтобы быть модным. У всех у нас разные предпочтения. Но с рабочей точки зрения среди всех фотоаппаратов что я пробовал на тест я бы поставил GH5 выше чем SONY A7III и FUJI X-T3 и где-то в паритете с BMPCC 4K. BMPCC 4K тоже не лучшая камера на свете со своими выкрутасами. Но с GH5 их объединяет более предсказуемый результат работы. И это опять лишь мое мнение.

 
  VideoKGB SONY PXW-Z280  

Григорий ВОЛОВИЧ.

 
Дизайн сайта - Волович Григорий
   
 
news videocameras equipment software optics articles files links