Профессиональная видеосъемка
leftbotoms
 
contacts vkgbyandex videokgbgmail dvcampromail
 
 
 
 
 
 
cameras
 

CANON XF705.
Тест профессионального камкордера с 1-дюймовым сенсором.

 
  VideoKGB SONY PXW-Z280  
   
 

   История проникновения компании Canon на рынок профессиональных телевизионных видеокамер довольно длительная и имеет свои нюансы. По сути, первая небольшая попытка зайти на этот рынок была еще в эпоху DV формата с камерой XL-1 c ее несколькими модификациями.
Потом была попытка зайти в формате HDV с камерой XL-H1. Надо честно признать что камеры эти были довольно популярны, использовали они по три 1/3-дюймовых сенсора и имели в контексте этого соответствующие параметры по цветопередаче и шумам. Я работал на них
несколько раз - вполне себе неплохие и скорее они были полупрофессиональными, как собственни и позиционировала их компания CANON.
   Сегодня у компании CANON появилась новая UHD камера с дюймовым сенсором CANON XF705, которую я несколько дней потестировал с любезного согласия представителей CANON в России. Сразу скажу, что тест этот абсолютно независимый и описаны здесь честные фактические результаты, которые я получил в результате съемок.

   Очень важное замечание в самом начале.
   Эта камера снимает в UHD в своем собственном формате на базе кодека H.265 и в контейнере mxf. На время моего теста этот родной формат открывается без проблем в DaVinci Resolve 15 и вроде как в Edius 9. Поэтому очень внимательно отнеситесь к возможности монтажа в родном формате.

   В кратце общее описание.
   Это очень легкая для своего размера камера - 2,7 кг. Размер с выпрямленным видоискателем и установленной блендой - 37,8 см.
   Если поднять видоискатель - занимает меньше места, но нужен кофр повыше. Визуально камера не оставляет сомнений что она профессиональная, что иногда немаловажно.
   Камера почти целиком пластиковая, силовые элементы похоже металлические. При работе только бленда иногда поскрипывает, но при этом она не гнется. Есть ощущение что с блендой надо быть аккуратным в плане ударов. Скрип возможно удастся убрать если поставить мягкие проставки на байонет. Объектив закрывается шторками на бленде, но направление слайдера закрытия обратное, например к тому, как у СОНИ. У CANON движение слайдера вверх закрывает шторки. Непривычно, но это вопрос привычки.
   Надо признать ощущение от камеры цельное, нет хлипкости.
Продолжая эргономику можно отметить удобную центровку камеры если держать камеру за верхнюю ручку. Там, кстати, есть площадка сверху на ручке под большой палец, чтобы более уверенно держать камеру и сверху под ручкой есть специальная выемка под указательный
палец. Все это очень удобно для работы с рук. Естественно верхняя площадка для большого пальца только для правой руки.
   Еще у камеры в задней нижней части есть съемкная резиновая пятка как упор для плеча. В любом случае она удобнее чем когда край аккумулятора упирается в плечо, но для моей комплекции угол сгиба руки в локте получается довольно большим.
   Может я и разжирел слегка. Но в целом все это полезные штуки и лучше чем просто пытаться со всех сторон удержать камеру.
   Как итог могу признать, что вся эргономика вполне удобная для такого типа камер. Где-то за 3-4 часа я уже вполне понимал что где находится.
   Так что все очень хорошо.
Конечно чтобы добавить перцу в эту положительную картину хотелось бы добавить в эту камеру поворотную ручку с качалкой зума, но, похоже, это время безвозвратно ушло. Это была бы очень полезная функция.

 
   
  VideoKGB SONY PXW-Z280  
     Хочется еще сказать штативное крепление.
Крепление под штативную площадку двумя винтами 1\4 и 3\8 дюйма. Есть в центре отверстие под штырь.
   По ощущению резьба не сопливая в силумине. Похоже на сталь. Если это так - это огромный плюс.
   Кстати, попробовал снимать со штатива если пальцы левой руки управляют фокусом и диафрагмой, а правая рука управляет качалкой зума. Очень неплохо получается, потому что сзади справа выпирает блок разъемов и есть куда упереть кисть правой руки для плавного зумирования
и помощи при повороте камеры.

   ОПТИКА.
К оптике за стоимость этой камеры у меня вообще нет претензий. В камере применен 15-кратный объектив, с очень приличной геометрией и отличной компенсацией хроматических аббераций.    Диафрагма на объективе переменная f/2.8–4.5. Похоже что в камере стоит электронная компенсация этой неравномерности, потому-что зрительно такого падения светосилы нет.
Интересно, что диаметр объектива под фильтр всего 58 мм , что вероятно и дает такой небольшой вес объектива и не перевешивает камеру вперед так сильно как было на предыдущих условно больших камерах CANON.

   Поэтому же и управление объективом не механическое и все три кольца управления объективом имеют сервопривод.
   Кольца фокусировки и диафрагмы бесконечные без меток на корпусе камеры. Оптические значения выодятся на экран дисплея и видоискатель. Кольцо изменения фокусного расстояния с метками.
   Очень удивили, кстати, ощущению от работы с этим объективом. При вращении кольца фокуса практически нет ощущения задержки и резинового поведения. В моей практике это лучший электронный привод кольца фокусировки. В меню есть расширенные параметры настройки объектива.
   По итогам моей работы я в итоге в меню поставил для кольца фокусировки более плавный отклик на вращение и все меня устроило.
   С настройкой отклика на нажатие качалки зума все обстоит еще интересней. В меню Вы можете создать даже свою кривую отклика на нажатие и она будет отображаться на дисплее, показывая в каком положении Вы сейчас находитесь. Надо признать что на этой камере мне удалось получить практически такой же плавный отклик на нажатие, как на вещательных объективах с многократно большей стоимостью. Это огромный плюс камере. Неожиданно качественное управление объективом.
   Ради хохмы могу только добавить иногда интересное ощущение при плавной работе зумом. Если Вы поставите автофокус с указанным Вами приоритетом, по телу камеры иногда могут пробегать некоторые вибрации от объектива, как будто Вы чувствуете движение приводов линз. На изображении это никак не отражается и в работе не мешает. Возможно просто это конкретный демо экземпляр имеет этот эффект.
   Еще надо отметить, что критической диафрагмой для сенсора в камере будет F11 и это нашло свое отражение при индикации в видоискателе и на экране. При переходе на F12 индикатор диафрагмы становится темнее, что очень предусмотрительно.
   Касаясь здесь же откидного экрана нужно вот что отметить. Он может откидываться и влево и вправо, поворачиваться вперед и имеет кнопку MIRROR для переворота отображения при развороте. Дисплей 4 дюймовый, 1млн 230 тыс точек. В меню есть пункт, позволяющий здорово задрать его яркость. Пробовал снимать при солнечном свете и в облачность. В принципе вполне яркий монитор с некоторым зеркальным эффектом . При облачности абсолютно рабочий, в сяркий солнечный день можно работать без бленды но без оценки цвета.
   Зебру видно. В солнечный день конечно лучше работать через видоискатель. Стандартная ситуация.
   Еще про монитор. Шрифты на мониторе в меру крупные, нормально читаемые. Это камень в огород SONY. Монитор чувствительный к нажатию.
   Можно нажать на экран и указать точку фокуса, лицо для фокуса, выбрать область для функции увеличения. Наверно еще что-то можно указать, но я оператор старой школы и не люблю без надобности использовать сенсорные мониторы.
   Можно вывести вэйвформ монитор в различных версиях и поменять его расположение. Не очень, кстати мешает и включается через назначаемую кнопку на корпусе камеры. Все очень грамотно. Честно-никаких претензий к видоискателю и монитору нет.
   Мне все понравилось, цвет, кстати показывают приличный, чуть режут динамический диапазон, но это нормально. Кстати на них еще можно назначить LUT для адекватного отображения. Такая, очень модная камера.

   Хотелось бы сделать еще небольшое замечание. Это принцип работы индикаторов ZEBRA и ПИКИНГ. Есть два уровня зебры с разным наклоном. Максимальный уровень 100 процентов с диапазоном показа 5 процентов ( от 95 до 105 процентов ). И стоит заметить что пикинг на этой
камере работает только по вертикали. Так что надо быть очень внимательным при съемке горизонтальных движений объектов и панорамирований. Пикинг иногда может пропадать.

   Немного еше по оптическим системам.
Неитральные фильтры стандартных значений ND 1/4, ND 1/16 и ND 1/64. Управление электронное через кнопки плюс и минус зацикленное. Можно нажимать любую из двух кнопок и получить в итоге нужное значение неитрального фильтра. Поворот турели с фильтрами очень тихий, что может быть иногда важным. Кнопки, правда на ощупь как все остальные, но поработав с недельку, наверно можно нажимать их не задумываясь.

   По общей организации работы можно вот что добавить. На задней левой части камеры есть кнопка FUNCTION. Нажимаем на нее и получаем доступ к быстрому изменению рабочих параметров через два джойстика - на верхней ручке и справа у кнопки старт стоп записи. Изменяются
плавно цветовые температуры, усиление, скорость затвора и т.д. Метод измерения скорости затвора можно также быстро задать через слайдер с левой стороны камеры внизу. Можно задавать в дробях, градусах и переходить в режим плавной подстройки частоты. Потом изменять джойстиком сами значения.

   Отдельная тема-цифровой зум. Очень интересное решение. Вы можете в меню указать 300 кратный цифровой зум или ограничить 1,5/ 3 / 6- кратный цифровой зум с фиксированным значением. Все это вполне работает и в UHD. На практике можно применять в UHD 1,5 кратный
цифровой зум, особенно если потом видео пойдет в UHD на Youtube, то есть если дальше будет совсем маленький поток. Причем надо помнить, что включив фиксированный цифровой зум Вы сразу применяете его и на широком угле. Так что чтобы сначала пройти полный оптический диапазон, а потом перейти в цифровой надо поставить 300 - кратный зум и на дисплее появится указатель фокусных расстояний двух цветов. Переход в голубой цвет означает цифровой зум. Главное не пропустить этот переход. Но для репортажной работы, когда надо за километр скрыто снимать что-то секретное, эта камера вполне подойдет. Это когда Ваша жизнь стоит деградации качества съемки. О том как улучшить качество съемки с цифровым зумом в части про картинку и шумоподавление.

 
  VideoKGB SONY PXW-Z280  
 

      ФОРМАТЫ ЗАПИСИ.
XF-HEVC: H.265/HEVC
Разрешение 3840 x 2160 или 1920 x 1080
Схема дискретизации цветов: YCC 4:2:2, 10 бит
Скорость потока данных: 3840 x 2160: 160/110 Мбит/с (Long GOP)
1920 x 1080: 60/45 Мбит/с (Long GOP)

XF-AVC: MPEG-4 AVC/H.264
Разрешение: 1920 x 1080
Схема дискретизации цветов: YCC 4:2:0, 8 бит
Скорость потока данных: 45 Мбит/с (Long GOP)

   В нормальном режиме сканирования сенсора в UHD камера пишет до 59.94P, в FullHD тоже до 59.94P.
   Также камера пишет в черезстрочных форматах 50i и 59.94i, есть даже psf формат.
Есть 4 кратный режим Slow Motion до почти 120 fps с разрешением при записи FullHD. Поток в этом режиме до 180 mbps, в итоге при просмотре получаем до 45 mbps.
   Сделал сэмплы - получил очень приличное качество - будет показан во второй части, где все про картинку.
   Есть еще один очень нужный для репортажки режим - буфер записи около 3 секунд. То есть жмете кнопку записи и пишете те 3 секунды что были до нажатия на кнопку.

   НОСИТЕЛИ
Это тот пункт, из-за которого эта камера может начать приобретать очень большую популярность среди профессионалов и полупрофессионалов.
   Камера пишет не на дорогущие специальные карты с обязательной сертификацией, а на просто карты SDXC. Конечно в инструкции довольно четко описаны стандарты на карточки, что должны быть использованы - UHS Speed Class U3- рекомендованы для UHD, но допустимы и 10 class SD.
   Конечно я как русский человек не мог не попробовать супер халяву и использовал те карты, что у меня были и отлично работают с SONY EX серией. Камера упорно предупреждала меня при каждой загрузке что эти карты просто не фонтан для 160 mbps, но разрешала запись. Ровно половина из моих карт почти наверняка левые, но сбой дала только одна KINGMAX 64GB. Все остальные отлично все записали.
   Кстати надо отдать должное инженерам CANON что они сделали возможным довольно быстро понять что карта не годится. Буквально в течении первой минуты записи появляется надпись на дисплее что буфер переполнен и запись далее невозможна. Видимо поток пишется пакетами,
и если скорость записи пакета ниже определенного предела, запись прекращается. Так что с большой вероятностью можно проверить свои карты на работоспособность очень быстро. По мне так это отличная штука. Так что никаких тысячедолларовых карт на 128GB.
   Еще один момент. Форматировании карты может иногда занимать много времени, больше 20 секунд. Так что карты для этой камеры лучше форматировать заранее.
   И еще один момент. После установки карты в камеру надо обязательно закрыть крышку слота, иначе карта будет недоступной.
   Вот примерная длительность записи на карту 128GB, взятая из инструкции.
UHD 160mbps - 105 мин
UHD 110mbps - 150 мин

 
  VideoKGB SONY PXW-Z280  
   
   
 

      АВТОФОКУС.
   Dual Pixel
Я не большой любитель автофокусов. Но время на тест было и некоторые строки в инструкции немного озадачили.
   Дело обстоит так. Так как это все таки претензия на профессиональную камеру и кадры в фокусе должны быть в 99 процентов случаев даже на длинном фокусе, то я думаю вся оптика построена на этом требовании. Это призакрытые диафрагмы на длинном конце при условно не маленьком сенсоре и интересные методы автофокуса. Есть в чистом виде ручной фокус, который принудительно включается и по логике должен делать объектив парфокальным, то есть удерживать точку фокусировки при всех значениях фокусных расстояний. Но такие объективы
сложны и тяжелы. А здесь легкий электронный объектив, который явно внутри наполовину пластмассовый. И есть еще строчка в инструкции, что производитель не гарантирует абсолютной парфокальности в ручном режиме, что и несложно предположить. Справедливости ради я пробовал полностью ручной режим. На этом экземпляре, что я пробовал, с парфокальностью все было вроде в порядке. Но понятно, что со временем объектив изнашивается, слегка разбалтывается, может просто сильно нагреется где-нибудь в Африке, и как следствие уходит его парфокальность.
   А в меню пункта по настройке бэк фокуса я не нашел.

   И вот на этот случай инженеры CANON придумали особенный автофокус. Это когда Вы ставите кольцом фокусировки фокус на определенном объекте и автофокус пытается удержать этот объект в фокусе. Надо признать, что в 90-95 процентах этот номер проходит. Конечно нужно помнить,
что главным условием работы будет контрастный объект. В потемках и при плавных переходах в картинке любой автофокус работает неуверенно.
   Я проводил простой эксперимент, поставив карточки с горизонтальными и вертикальными полосами разной толщины и автофокус просто ушел в аут.
   В инструкции есть и на этот случай комментарий о том, что Dual Focus неправильно работает на повторяющихся паттернах. Это правда.
   Так что и за этим автофокусом нужен глаз да глаз. Никто не знает, что такое повторяющийся паттерн.
   Однако надо сказать, что другой эксперимент из реальной жизни показал отличный результат в сложных условиях. Это кадр подростка футболиста, снятого на длинном фокусе через прутья забора. Автофокус с указанием объекта фокусировки при помощи вращения кольцом фокусировки
очень прилично отработал, несмотря на прутья забора площадки и футболист почти всегда был в идеальном фокусе, лишь немного уходя и возвращаясь. Я не зря употребляю именно эту фразу- Автофокус с указанием объекта фокусировки при помощи вращения кольцом фокусировки, так как есть и другие типы автофокуса со следяшими свойствами.
На дисплее в ручном режиме есть ассистент, который должен помогать точно фокусироваться, но честно говоря, он очень похож по принципу действия на пикинг и в движении может слегка не знать, что происходит. Я не пробовал автофокус по лицу (именно по причине, описанной в материале по SONY Z90 и Z280).
   Но пробовал просто автофокус с указанием точки фокусировки через маркер на дисплее. Этот маркер можно сдвигать пальцем на экране или джойстиками на корпусе камеры.

   В спокойных условиях этот метод вполне работоспособный.
В итоге могу сказать следующее. Чтобы пользоваться любым конкретным автофокусом надо поработать с ним некоторое время и понять когда и почему он не будет работать. По поводу автофокуса Dual Pixel на этой камере можно сказать так - в предсказуемых стандартных репортажных условиях он работает очень хорошо. В сложных условиях переменного освещения и контраста может вполне начудить и тогда надо пробовать применять ручную фокусировку или фокусировку с указанием объекта через вращение кольца фокусировки. В общем
чисто механический объектив может заменить только другой механический объектив. Но он будет стоить раза в три больше чем эта камера и весить от 1.5 кг и выше. Так что примененный в этой камере автофокус вместе с оптикой вполне походит для стандартной репортажки при предсказуемых условиях развития событий, что закрывает 90 процентов задач при телепроизводстве.

   КАРТИНКА.
Конечно же эта камера имеет именно ту колориметрию, которая применяется в современных камерах CANON и так любима фанатами этой картинки.
   Это я уточняю именно с той целью, что я не стал бы применять на одной съемке современные камеры CANON с камерами других производителей, по крайней мере, если только у них не будут огромные разницы по крупности планов.
   Я записывал весь свой материал в формате XF-HEVC 2160p25 160mbps. Почти все снимал со стандартной 709 гаммой с включенной функцией KNEE.
   Также делал сэмплы шума для стандартной гаммы 2020 и в HLG. Динамический диапазон у меня получился порядка 11-12 ступеней, смотря как учитывать шумовую составляющую. Камера вполне светочувствительная, что-то около F11-F12 по телевизионной методике.
   В камере применен очень интересный шумоподавитель. По умолчанию он установлен в режим АВТО. Надо отдать должное инженерам компании CANON-они подобрали параметры этого режима по принципу минимального уничтожения деталей картинки с компромисным проявлением шумовой составляющей.
   Здесь надо упомянуть еще один момент. Спецификация на стандарты кодирования H.264 и H.265 делают их отличными шумоподавителями. И это я очень хорошо наблюдал смотря на картинку на мониторе и после записи. Думаю что не ошибусь, сказав что на записи шум был на пару децибелл меньше, чем при прямом сигнале на монитор. И вот этот метод шумоподавления позволяет вполне себе работать до +12dB-15dB, терпимо даже до +21dB, а дальше просто начинает проявлятся структура считывания сенсора, которую просто так уже не убрать. Таким образом на этой камере мы получаем очень приличный диапазон рабочих усилений, сопоставимый с камерами на сенсоре Super35. Все эти мои наблюдения относятся к стандартным гаммам 709 и 2020, в HLG 2020 шумы побольше, но не глобально критично, если дальше использовать видео шкалу отображения.    Кстати, при разных гаммах изменяются отрицательные значения усиления в децибеллах. В стандартных видео гаммах есть -6dB, что очень полезно при дневных съемках.
   Еще немного про шумоподавитель. В ручном режиме он имеет 12 ступеней шумоподавления. По моим ощущениям автоматический режим использует только первые 7-8 ступеней. Остальные настолько агрессивно уничтожают шум, что здорово мылят переходы. И это вероятно, не бесполезная штука.
   Эти последние ступени вполне можно использовать для компенсации шумов при использовании экстремальных значений цифрового зума. Так что такой подход к шумоподавителям может быть стоит использовать и другим производителям.

   SLOW MOTION.
Делается в FullHD. Длительность не ограничена буфером. Звук не пишется. Для почти 30P имеем около 120fps. Для 25p - 100 fps.
   Пробовал 100fps. Вполне нормальные кадры для неспециализированной SlowMo камеры. Есть небольшие ступеньки, если присмотреться.
   Все снималось в автофокусе с указанием предмета через вращением кольца фокусировки. Вроде все получается.
   Качество вполне приличное и удобно иметь такое на настоящей репортажной камере. Еще один плюс камере.

   ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ и ГРЭЙДИНГ.
   Хотя эта камера и не для кинопроизводства, но раз уж я открывал файлы с нее в DaVinci, то и могу рассказать как крутится картинка.
   Ситуация типична для современных камер CANON. В камере уже сделана попытка в некоторой степени провести некий грэйдинг и по цвету и по яркостному каналу. Для репортажной камеры это в большинстве случаев будет полезно, так как получаемая картинка соответствует ожидаемому стандартному виду для большинства зрителей на бытовых телевизорах. И наилучшие результаты цветовая матрица от CANON достигает если Вы максимально попадаете в цветовую температуру и экспозицию. Картинка 10 bit 422 в DaVinci вполне крутится, неплохо для этой ценовой группы
выделяются цвета, вполне себе тянутся по насыщенности и оттенку. Скин тон лучше при съемке не проморгать, тогда и вполне скорректируете как надо. Хотя это в разной степени касается всех без исключения видеокамер.

 


         Про кодек.
   Кодер неплохо работает с мелким шумом. Имеет довольно однородную картинку и при вторичном кодировании шумы не возрастают а уменьшаются.
   Естественно при вторичном кодировании с нормальным битрэйтом, не 30 mbps. Так что кодер понравился.
   Если говорить про скорость на монтаже, все как с любым 4K. Работал с файлами на Threadripper 1920 c GTX1080Ti.
   В DaVinci 15 UHD и в 25p и в 50p файлы проигрываются в реальном времени, но процесс монтажа не комфортный. Ставил бэту DaVinci 16.
Результат не лучше. Пока DaVinci еще очень странная монтажка, по моему личному мнению - ровно на свои деньги.
   В Edius не пробовал. Скорее всего там может быть все повеселее на монтаже - они всегда были мастерами оптимизации работы процессора и GPU.

               ВЫХОДНЫЕ РАЗЪЕМЫ.
   Есть SDI 12G и HDMI. Есть 4К на каждом. Очень гибко можно настраивать форматы выходов относительно стандартов записи. Есть даже psf на выходах.

   У камеры была установлена прошивка 0.9000. На сегодня есть прошивка 1.0.1.1., в которой есть правки по автофокусу, сервоуправлению
зумом и борьбой с муаром для черезстрочной развертки.

   У камеры много воздухозаборников и решеток вывода воздуха. Отлично, что нет ни одной решетки вверху. В случае мелкого дождя ее не зальет просто так. Вентилятор, по моим ощущениям, работал постоянно. Работал я при температурах от +15 до +25. Иногда воздушный
поток ощущался руками в тыльной стороне камеры, но шум вентилятора не мешает. Камера до горячего состояния не нагревалась.

 

               ВЫВОДЫ.
   Вывод будет очень простым. Это отличная репортажная камера. Отличная и с учетом ее цены относительно рынка и в плане качества картинки.
   Есть компромиссные вопросы, но они есть у любой камеры за любые деньги. Камера в полном объеме ориентирована конечно же на реально работающих операторов с нормальной подготовкой, хотя и автофокусные операторы тоже с ней вполне смогут совладать, особенно если более опытные специалисты поднастроят ее для более автоматической работы.

VideoKGB SONY PXW-Z280

VideoKGB SONY PXW-Z280
VideoKGB SONY PXW-Z280

Григорий ВОЛОВИЧ.

 
Дизайн сайта - Волович Григорий
   
 
news videocameras equipment software optics articles files links