Профессиональная видеосъемка
leftbotoms
 
contacts vkgbyandex videokgbgmail dvcampromail
 
 
 
 
 
 
cameras
 

BLACKMAGIC POCKET CINEMA CAMERA 4K.
Тест компактной кинокамеры.

 
  VideoKGB SONY PXW-Z280  
   
 

                      BMPCC 4K. Самая неоднозначная кинокамера.
   Обычно я не интересуюсь камерами, в которых нет выхода SDI, и поэтому этот обзор скорее чисто познавательный, так как есть ощущение, что компания BLACKMAGIC упорно ломает все устоявшиеся принципы в маркетинге камер.
   У меня была возможность протестировать эту камеру почти сразу после выхода, но попробовав ее в течении часа я решил тогда подождать выхода более новых прошивок, а возможно и новых литниковых форм корпуса, потому-что один аккумулятор мы просто не могли из нее вынуть.
    Такие несуразности 10 лет назад были невозможны, но сегодня возможно все, и не только для BLACKMAGIC. С прошивками сейчас у многих новых камер есть разные проколы и несуразности.
Итак, тестирую более поздний экземпляр, взятый в рентале на пару с коллегой, дабы осознать насколько теперь должны прогнуться амбиции основных производителей камер для цифрового кинематографа.

                     ЭРГОНОМИКА
   Начнем с эргонимики. Камера, конечно, очень легкая, с пластмассовым корпусом. Пластик, вроде, не маркий, не издает скрипов и производит приятное впечатление. При работе с легким объективом камера вполне комфортно держится в руках. У меня были кэноновские полнокадровые зумы 16-35, 24-105 и 100 мм макро на спидбустерах. С моими зум объективами камеру конкретно тянет вперед.
   У BMPCC 4K довольно спорное расположение рабочих кнопок на корпусе. Но, учитывая формфактор, кнопки намного кдобнее и не расположить. Есть 3 назначаемые кнопки. Для небыстрой работы эргономика вполне подойдет. Ну а если поработать с ней год, наверно, и для неспешной репортажки эта камера сгодится.

                     ОПТИКА
   Для этой камеры, на мой взгляд, лучше подойдут полностью ручные объективы. Никакого следящего автофокуса в камере нет.
   Есть автофокус, который приводится кнопкой на камере и работает он иногда ровно так, как ему хочется. После нажатия этой кнопки фокусировки объектив поерзает фокусом вперед-назад и что-то там установит. Иногда точно, иногда нет. Такой результат я получал при работе с моими объективами CANON EF через SPEEDBOOSTER. Может быть на родных объективах M43 однократный автофокус будет срабатывать быстрее и точнее, кто знает.
   В итоге я работал с EF объективами только с ручной фокусировкой, пытаясь левой рукой и поддерживать камеру, и пальцами доставать до кольца фокусировки.
   По мне, результат будет лучше, если собрать мини риг и поставить под объектив рэйлы небольшой длины, чтобы вынести левую руку более вперед, если необходимо.
На камере нет внутренней стабилизации. Встроенная стабилизация на моих объективах работает вроде нормально.

   Кстати, я попробовал сравнить SPEEDBOOSTER METABONES XL 0,64x и VILTROX EF-M2 II 0,71x. Не очень научно пробовал, но визуально результат таков. По моим ощущениям на широких углах и при полностью открытой диафрагме EF адаптер METABONES немного лучше чем VILTROX. Но это в любом случае это неправильный режим использования объектива, поэтому скорее это различие не очень важно.

 
   
  VideoKGB SONY PXW-Z280  
     

                     СЕНСОР.
   Заявлен как близкий к M43. Все эти цифры, указанные в характеристиках мало что значат. Гораздо сильнее меня заинтересовала формулировка "два оптимальных значения ISO до 25 600 для съемки в HDR и при слабом освещении", взятая прямо с сайта. Это очень интересная поправка, так как HDR чисто телевизионное явление, но с уклоном в цифровой кинематограф и никакой HDR гаммы в камере нет. Боле менее HDR можно получить только при конверсии в программе DaVinci из RAW формата.
   Так что это попытка протолкнуть эту камеру куда угодно.
Но возвращаясь к сенсору могу добавить, что так как цепях усиления сигналов сенсора используется переключение между двумя трактами, то наверное я бы первую цепь усиления все таки не стал бы характеризовать как ISO 400, а лучше бы начал с ISO 100-200. В этом диапазоне ISO получше с шумами, но там как раз не очень хорошо с распределением динамического диапазона. Поэтому, как бы смешно это не казалось, но цепь с усилением от ISO 1250 мне больше понравилась. Хотя разница очень небольшая при дальнейшем грэйдинге.
   Если говорить про светочувствительность, то сравнительным методом относительно видеокамеры можно условно сказать, что при ISO 400 будет f7-8, а при ISO 1250 порядка f13 при телевизионном методе измерения на основе объектива CANON EF 16-35 f2.8. Это очень грубые значения.

                     ПРО ШУМЫ.
   В камере не установлен шумоподавитель, поэтому с шумами надо быть аккуратным. По результатам моих тестов, не стоит снимать с ISO 800-1000 совсем, и при втором базовом значении надо быть очень аккуратным начиная с ISO 3200. В принципе, у камеры вполне аккуратный шум, абсолютно не убойный. И надо опираться на общую отражающую составляющую кадра. Вполне можно снимать контрастную сцену и на ISO 5000, если большая часть кадра получается светлой. Короче говоря в камере стоят очень неплохие усилители, с адекватным уровнем шумов.

                  СТАНДАРТЫ ВИДЕО
   4К DCI - 4096 x 2160 - 4K DCIp/23,98; 4K DCIp/24; 4K DCIp/25; 4K DCIp/29,97; 4K DCIp/30; 4K DCIp/50; 4K DCIp/59,94; 4K DCIp/60
   Ultra HD - 3840 x 2160 - 2160p/23,98; 2160p/24; 2160p/25; 2160p/29,97; 2160p/30; 2160p/50; 2160p/59,94; 2160p/60
   HD - 1920 x 1080 - 1080p/23,98; 1080p/24; 1080p/25; 1080p/29,97; 1080p/30; 1080p/50; 1080p/59,94; 1080p/60.
   Есть 30р, но нет i50, i60.

   В итоге - это чисто кинокамера, без прямой интеграции в телевещание.
В камере есть SLOW MOTION - до 120 fps (HD при съемке в режиме Window, не с полного сенсора). Ничего феноменального. Такой средний по качеству режим.

                     ФОРМАТЫ ФАЙЛОВ и КАРТИНКА.
   Камера пишет в форматах BLACKMAGIC RAW и ProRes. По идее BRAW - это для кино, а ProRes для более простых работ, типа документалки.
   После нескольких тестовых записей я бы, наверно, не стал работать на ней в ProRes. Это касается в первую очередь отображения верхней части диапазона с видео гаммами. Да и с гаммой FILM ProRes все также немного хуже, чем при записи в RAW.
   Здесь я бы хотел остановиться на некоторых особенностях монтажа файлов с этой камеры. Снимая в RAW, с какой бы гаммой из трех Вы не работали - Вы всегда можете получить все эти три гаммы на монтаже. То есть, снимая с Video гаммой, например, загрузив файл в DaVinci, в редакторе RAW Вы переключаетесь, например, в гамму FILM и работаете без обрезки динамического диапазона, свойственного видео гамме. Такой гибкости при записи в ProRes нет.
   Конечно таким образом мы получаем большие возможности по работе с цветокоррекцией, хотя и ценой не самого быстрого рабочего процесса. В силу этого, я бы не стал рекомендовать эту камеру там, где надо быстро собратьмонтаж из большого количества фрагментов. Традиционнно, за большой динамический диапазон из RAW мы платим временем на адаптацию видеоматериала.
Есть путь для работы без этой возни с цветокоррекцией. Это - установить гамму EXTENDED VIDEO, и что-то похожее на картинку с обычных видеокамер мы получим.
    Однако будут некоторые неадекватности в верхней части диапазона, которые вскрываются при попытке подкорректировать картинку стандартными средствами, без использования RAW инструментов. Вот такое у меня сложилось первое впечатление.
   Более кратко я бы это сказал так. Традиционные репортажные видеокамеры, заточенные под попытку запихнуть в 709-ю гамму 10-11 ступеней диапазона делают это лучше чем BMPCC 4K за счет более совершенной цепи обработки. По крайней мере это мой опыт. Так что, по моему мнению, для репортажки эта камера не очень адаптирована. Но учитывая сегодняшние реалии распространения контента все не безнадежно.

 
  VideoKGB SONY PXW-Z280  
 

                     Теперь про цвет.
   Как не странно, но про цвет особо писать нечего. Это камера с повадками именно кинокамеры. И она пытается выжать из себя очень приличную цветопередачу.
   Скажем так-у нее для своей цены цветопередача может быть просто великолепная. Словосочетание "может быть" я применил, потому что пользователь должен создать
эту цветопередачу. Главное , что камера не пытается сделать все что внизу черным, а вверху белым. Так что все как в жизни-цвет есть сверху донизу динамического диапазона. Это конечно не SONY VENICE, но есть масса камер, в разы большей стоимости с худшими возможностями получить
нужный цвет.

                        НОСИТЕЛИ ЗАПИСИ.
   Парни из компании BLACKMAGIC решили сделать некую революцию в том, чтобы повернуться к потребителю лицом, а к производителям эксклюзивных дорогих носителей задом. В камере есть возможность писать очень большой поток напрямую на внешний SSD диск через разъем USB-С. На сайте есть список рекомендованных дисков и я попробовал один из этого списка SAMSUNG T5. Результат отличный - 4R RAW в максимальном качестве с частотой кадров 50 fps пишется без пропусков.
   Кстати, очень грамотно решен вопрос с индикацией пропуска кадров. В меню есть включение функции о прекращении записи при появлении пропуска кадров.
   В итоге на экране, на круглой кнопке записи появляется восклицательный знак и через некоторое время запись прекращается. Надо отдать должное, что очень неплохо решен вопрос с буферизацией потока, и то что успело записаться-остается на носителе. Также буфер старается сохранить максимум информации при внезапном прекращении питания. Последний ролик сохраняется на носителе.
    Теперь продолжу о носителях. Традиционно мне стали интересны альтернативные носители для этой камеры. В роли заменителя рекомендованного носителя я применил другой SSD диск SAMSUNG. Это стандартный 2.5 дюймовый диск EVO860, установленный в коробочку с USB-C интерфейсом. Мой вариант абсолютно также отлично отработал и все тестовые записи я писал именно на свой диск в BRAW 25fps с компрессией 3:1. Это 136 MB/s. Так что и такой вариант возможен.
   Этот вариант не сильно дешевле диска T5, но очень универсален. Вынимаешь диск из коробки, вставляешь другой и не надо постоянно выдергивать провод из разъема USB C. Это может быть полезным еще и с точки зрения разбалтывания разъема USB. А вот раболтанный разъем сначала может привести к потере нужного материала, а потом к дорогостоящему ремонту, который скорее всего будет сделан путем замены системной платы. Обычно такая плата с работой стоит около половины стоимости новой камеры, часто бОльшую половину. Несколько слов о проводе USB C и самой коробочке. Очень важно применять провод USB C небольшой ( до 0,5 метра )длиной
и обязательно USB 3.0 или 3.1. Я пробовал провод USB 2.0. Камера даже не опознала коробку с диском. Сама же коробочка должна иметь внутри обязательно интерфейс SATA 6GB, иначе возможны пропуски кадров.
   С носителями можно пойти еще одним путем. В камере есть стандартный слот для SDXC карты UHS-II, и слот для карты СFast.
   И вот как раз еще один нестандартный ход можно сделать с заменителем карты CFast. Наши китайские друзья серийно выпускают переходники CFast на SSD. Причем SSD могут быть как 2,5 дюймовые, так и стандарта М.2. Так что путешествие на Ali Express поможет здорово сократить Ваши расходы на носители.
                     Немного про карты SDXC.
   Я конечно же попробовал записывать на свои карты SD разных форматов и вот краткие итоги. Очень приятно, что камера не несет пафосную чушь про то, что она не собирается писать на вставленную карту. Она просто либо пишет, либо нет. Учитывая потоки и в RAW и в ProRes 4К, ничего кроме SDXC V-30 я бы не стал использовать. Для FullHD я не пробовал просто потому, что мне не понравилась FullHD картинка с этой камеры. Но в 4К 25fps BRAW с компрессией
12:1 на карту Lexar 128GB 633x V30 пишется. Но я бы не стал вообще использовать на этой камере SDXC просто потому что есть возможность использовать внешний SSD.

 
  VideoKGB SONY PXW-Z280  
   
 

                  ЭЛЕКТРОПИТАНИЕ
   - Небывалый случай - компания BLACKMAGIC открыто написала что BMPCC 4K при записи потребляет до 22W. Обычно ребята из BLACKMAGIC стараются не публиковать энергопотребление своих кинокамер. На мой взгляд 22W это очень много для такой маленькой камеры. Именно поэтому новой стандартной батареи LP-E6 хватает с трудом на 40 мин. Если подключить внешний SSD потребление соответственно еще больше возрастет.

   - Камера ощутимо греется. Осталось впечатление, что внутри камеры постоянно работает вентилятор с очень приличным воздушным потоком. Поток, вроде бы, проходит сверху вниз, поэтому вентиляционные решетки не стоит закрывать элеменами рига. Максимальный нагрев камеры происходит внизу в точке крепления к штативной площадке. Видимо, по плану, штативная площадка или клетка должны служить своего рода дополнительными радиаторами. В любом случае про нагрев камеры стоит всегда помнить. Очень неплохо греется установленный аккумулятор и слоты под карты.

   У меня есть старые LP-E6 батареи, которые неплохо работают в CANON 5d mark III. С BMPCC 4K их хватило на 10-12 мин. Поэтому если использовать стандартные LP-E6, то только новые. Кстати, многие китайские батареи этого типа камера 5d mark III просто не видит и в стандартной зарядке
от CANON они не заряжаются, видимо правильного чипа в батарее нет. На BMPCC 4K похоже работают любые батареи. В зависимости от контрафактности батареи меняется вид показаний на экране камеры. В случае полного контрафакта показания будут в процентах, в случае боле менее оригинальных батарей показания будут просто в виде прогресс бар полоски, которая с какого-то момента становится краснойю Кстати, ведет себя этот прогресс бар иногда тоже не адекватно. Может стать красным, а потом опять белым. И так несколько раз, пока не станет полностью красным. Увы, возможности просто показывать напряжение в вольтах я не нешел - вроде такой опции нет.

   Так что первое, чем стоило бы озадачиться, это решение вопросов с аккумуляторами. Решений может быть много, вплоть до применения больших аккумуляторов типа V-Mount или Anton Bauer в составе рига. Благо, на камере есть очень правильно сделанный 12V (10,8-20В) разъем c креплением типа LEMO.
   Можно, конечно, применять и специальный батарейный блок от BLACKMAGIC на 2 аккумулятора LP-E6 , но мне лично кажется, что это просто полумера.
   Все равно придется носить гору этих кэноновских аккумуляторов. Интересно, что в инструкции на камеру есть прямо отдельный параграф про нестандартные источники питания. Это вообще что-то новое для любой инструкции. Так вот там написано и про использование вставки в батарейный отсек, которая заменяет аккумулятор и запитывает камеру от внешней батареи. В числе прочего указаны напряжения для этого метода - 6.2-10В. Так что вольтметр нам всем в помощь.

   Видел в интернете довольно большой спектр решений по электропитанию этой камеры. Самым экзотичным мне показалось использование дополнительного разъема на аккумуляторе дополнительного монитора.

                        ЭКРАН
   Сенсорный ЖК-экран 5 дюймов (1920 x 1080). Экран вполне яркий. Даже в солнечный день вполне можно работать, если солнце на отражается в экране. Нормальный рабочий экран.
   Качество экрана по цветопередаче хорошее, не имеет выраженных неоднородностей по яркости. Экран служит основным органом и управления и контроля через меню. Меню включается кнопкой на корпусе, и дальше можно использовать сенсорный экран. Выбранный параметры вроде ISO, Shutter, iris, цветовую температуру можно изменять и через работу с экраном и через переднее колесико управления справа на ручке.
   Но при всех этих позитивных сторонах экрана, скорее всего придется купить еще один - для нормальной работы с превышением и понижением линии зрения относительно камеры. Я это ощутил на себе, да и не я первый, конечно. Известная в определенных кругах компания TILTA уже решила выпустить эдакий комплект апгрэйда экрана для камер BMPCC 4K и 6К. Они предлагают сделать экран на этих камерах поворотным вокруг горизонтальной оси.
   Но и не только это. Под экраном они намереваются разместить microSSD диск для записи через USB C. Вообще такие диски здорово греются при работе, так что
посмотрим что будет в реальности. Готовый прототип они уже показывали на выставке. Неясным остается вопрос сохранения гарантии на камеру при такой переделке.
   Ну и справедливости ради надо сказать, что это идея, вероятно, была рождена не в недрах компании TILTA, а содрали они ее у одного из умельцев, который сильно раньше уже проделал эту операцию со своей камерой и опубликовал подробности. Если интересно - можете поискать на Youtube.

 


                           ЗВУК.
   Очень приятно, что в камере сразу есть MINI XLR разъем с фантомным питанием и 3,5 дюймовый разъем под стереовход. Особо не пробовал. Скорее всего могут быть проблемы с высокочувствительными XLR микрофонами. Но может быть я ошибаюсь. Однако интересно, что сразу есть адекватный звук в камеретакого формата. И есть же еще встроенные микрофоны, прямо как на любом компактном камкордере.

                           ВЫХОДЫ.
   Есть полноразмерный HDMI. Он всегда работает в FullHD. Хорошо что он есть, так как очень нужен внешний поворотный монитор для различных задачь.
Мне не очень понравился сигнал FullHD, но для контроля параметров и кадрирования съемки этот выход очень кстати. Без него ценность этой камеры упала бы на треть, а может и на половину. Естественно в моих глазах.

                           НАДЕЖНОСТЬ.
   Есть уже некоторая статистика по этой камере. Есть камеры и с битыми пикселями прямо с завода. На этот случай, кстати, есть пункт в меню. Чтобы автоматически попытаться замаскировать эти пиксели. Иногда это помогает, иногда нет. И бывают разные случаи выхода из строя системных плат.
Так что определенная лотерея по надежности есть. Главное, конечно, не перегревать эту камеру.

                           ИТОГ
   С этой камерой вот что не так - еще никогда не было такого падения цены за такое очень приличное качество кинематографического изображения.
   Радует что это не отшлифованное в недрах маркетологов изображение, а просто картинка с очень неплохим потенциалом в эдаком старомодном стиле.
   Хотите киношного зерна-пожалуйста, хотите кривые цвета-тоже сможете сделать. У камеры не безумный динамический диапазон, очень похожий на заявленные 13 стопов.
   На мой взгляд, не все эти стопы можно покрутить, но те что можно - крутятся очень неплохо. Кстати специально делали кадры в парке девушки с очень светлой кожи и в итоге удалось получить очень приятный светло теплый цвет кожи лица.
   Если просто поржать, то думаю есть один парадокс-скорее всего те, кто так любят рассуждать о киношном изображении, так и не смогут получить свою киношность на этой камере. Картинка с этой камеры очень не любит приводиться к дилетантскому кино изображению, где есть чисто белые и чисто черные и серые оттенки в цветном изображении. Все таки цвет в кино создает настроение, а настроение это элемент жизни. И в жизни нет ничего черного и белого.
   Но если перестать филосовствовать, то планируя покупку этой камеры, планируйте покупку монитора, рига, решения с электропитанием, внешнего SSD и готовьтесь работать только с ручным фокусом. Но самым главным приключением с этой камеры станет тотальная цветокоррекция проектов, весящих порядка сотен гигабайт.
   А это и является основными атрибутами взрослого цифрового кинематографа.
В заключении отмечу, что камера невероятна по своим возможностям, учитывая свою цену.

VideoKGB SONY PXW-Z280

VideoKGB SONY PXW-Z280
VideoKGB SONY PXW-Z280

Григорий ВОЛОВИЧ.

 
Дизайн сайта - Волович Григорий
   
 
news videocameras equipment software optics articles files links